東山彰良 臺日同步販售話題新作！
繼直木賞得獎作品《流》、日本文學獎三冠殊榮《我殺的人與殺我的人》之後。《小小的地方》這次以西門町紋身街的九歲男孩為主角，訴說著臺灣的現代，以及未來……
對九歲的小武來說，西門町的紋身街，是全世界最棒的地方──
為了活下去而在臉上刺青的貓女孩、尋找離家出走的土地公的私家偵探、一緊張竟在講臺上飆起饒舌歌的原住民教師、被父親搶走女友而頹廢暴飲暴食的男子、閱讀李昂卻無法抗拒天使寄生的女孩，以及「我」對故鄉紋身街又愛又恨的複雜情感。
收錄《黑色的白貓》、《土地公失蹤記》、《骨詩》、《縱身而跳》、《天使和冰糖》、《小小的地方》六篇故事，令人回味無窮的連作短篇集！
本書特色
●旅日作家 李琴峰 專文推薦。
●臺籍旅日作家東山彰良，繼《流》《我殺的人與殺我的人》之後，以臺灣為背景的第三部作品。
●延續《流》《我殺的人與殺我的人》流暢、傳神的譯筆，譯者王蘊潔小姐再次使出渾身解數，仔細與作者（以及作者父母）逐句確認，致力呈現最好的翻譯品質。
●臺日同步販售，讀者享受零時差閱讀！
好評推薦
「儘管文本是以日文書寫，但仔細凝視表層的日文字，便會發現底下透著一層臺灣國語的韻味……這種語言的錯亂感，使得故事裡那些熟悉的臺北街市景象，一個個彷彿披上陌生的斗篷，化作某種『異域』，散發著獨特的魅力。」──作家 李琴峰 專文推薦！
「你我熟悉的台北西門町，透過人小鬼大的九歲男孩小武的視角和語彙，流露特別的陌生與魔幻感。由刺青衍生的各個故事神祕又迷人，混合了質樸寫實與浪漫奇想的血液在屬於台灣的骨肉中竄動，六則短篇串起一場穿梭街巷的旅程，看到居住其中的角色不禁想起自己的摯友故鄰，也回味著甘苦交雜的成長滋味。」──小說評論人 冬陽
作者
東山彰良
一九六八年在台灣出生，五歲之前在台北生活，九歲時移居日本。目前居住在福岡縣。二二年，以《逃亡作法》獲得第一屆「這本推理小說最厲害！」大獎銀獎和讀者獎。二三年，將同作改名為《逃亡作法 TURD ON THE RUN》後出版，踏入文壇。二九年，以《路傍》獲第十一屆大藪春彥獎。二一三年以《黑色騎士》獲得隔年「這本小說最厲害！2014年」第三名，並獲得第五屆「ANX十大推理傑作」第一名。二一五年，以《流》獲得第一五三屆直木獎。二一六年，以《罪惡的終結》獲得第十一屆中央公論文藝獎。另著有《愛情喜劇法則》、《KID THE RABBIT NIGHT OF THE HOPPING DEAD》、《平凡的痛楚》。
譯者簡介
王蘊潔
譯書二十餘載，譯作五百有餘，譯字數千萬，翻譯也從工作變成樂趣。
譯有《流》、《十二國記》、《解憂雜貨店》、《永遠的0》、《窗邊的小荳荳》等各種不同類型作品。
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
試閱
小小的地方
史佩倫主張鳳梨酥店要放進樂園罈裡，和楊亞嵐堅稱軍隊絕對要放進去，都有相當的說服力。
史佩倫家的鳳梨酥真的超好吃，如果我們想要獨立自主，維持罈內的和平，的確需要軍隊。
這點我承認。
我不爽的並不是他們把自己家裡的生意放進罈裡，而是毫不猶豫地想要排除紋身街。當我提出要把整條紋身街放進樂園罈時，楊亞嵐和史佩倫頻頻表達不滿。
「我又不是說，不可以把你家的小餐館放進去。」
「對啊，小餐館很需要。」
「人是鐵，飯是鋼，一頓不吃餓得慌，所以把小餐館放進去沒問題。」
「但無論怎麼想，都覺得根本不需要刺青店。」
「那如果以後想刺青的話怎麼辦？」
他們兩個人聽到我的反駁，異口同聲地說：「才不會呢！我們才不會變成想要刺青的壞胚子。」
「這種事，要等到長大之後才知道啊。」我當然不能善罷甘休。「就好像……就好像長大之後就必須刮鬍子，還會穿西裝，還會喝酒、抽菸，去夜總會跳舞，不是嗎？我覺得我們應該把目光放得遠一點。現在不需要，不等於一輩子都不需要，而且你們之前不是也覺得籃球選手身上的刺青很帥嗎？」
他們兩個人一臉懷疑地瞇起眼睛，讓我更加火大。
「刺青店的確和軍隊、鳳梨酥店不一樣，並不是每個人都需要，但這就像在緊要關頭需要武器一樣，雖然和大部分人無關，但對需要的人來說就非常需要。不是有很多這種東西嗎？比方說……假髮之類的，人永遠不知道什麼時候會遭到敵人的攻擊，居安思危，才能夠有備無患。」
「這些話絕對不是你自己想出來的。」楊亞嵐說，史佩倫也跟著說：「小武，你是現學現賣誰的話？」
我嘆了一口氣，搖了搖頭，表示「跟你們說這些，你們也聽不懂」。
老實說，我對自己說的話也一知半解，真的只是現學現賣刺青師聊天的內容。
從紋身街的刺青師平時的聊天中，可以瞭解他們對刺青的看法。有一次，肯尼洋洋得意地炫耀自己的新刺青，寧姊忍不住火冒三丈。寧姊用手指戳著肯尼的胸口說：「刺青就像是獠牙，在真正需要使用之前，都必須藏起來，你這個虛榮鬼，到底懂不懂啊！」
在第二節課和第三節課之間的休息時間，我們三個人湊在一起，低頭看著課桌上的素描簿。素描簿上畫著「楊亞嵐、景健武、史佩倫的完美無缺樂園罈」，我們三個人之中，字寫得最好的史佩倫寫了這幾個字。
正確地說，那是樂園罈的剖面圖。我們用又黑又粗的麥克筆畫好樂園罈的輪廓，裡面隔了很多小房間，看起就像是螞蟻窩。大家在畫的時候都會注意到小房間的大小必須和實物的比例相符。遊樂園當然要比醫院和圖書館大，夜市當然更大。小房子有好幾層，樓層和樓層之間還有電梯。
不久之前，史佩倫剛好在有線電視中看到日本的小學生在畢業前，埋下時空膠囊做為畢業紀念。楊亞嵐聽了之後告訴我們說，他也有一個罈子專門裝重要的東西。像是難得一見的皇冠，或是骷髏頭形狀的開瓶器。他得意地說，裡面還裝了很神奇的紫色貝殼，和他爺爺給他的真正勳章、曾祖母送他的中國大陸很久以前的古幣，他把他爸爸被戰車壓壞的勞力士，以及在路上撿到的銀手鍊，也都統統放進了那個罈子。
「啊？你爸爸曾經被戰車輾過？」我和史佩倫驚訝地問。
「對啊。」楊亞嵐得意地說：「我爸爸以前在軍事訓練時，左手臂被戰車輾過，但只有手錶壓壞了，手臂毫髮無傷，現在的手仍然好好的。」
於是，我在上課時開始畫自己的幻想罈，把自己喜歡的東西全都放進去，結果他們兩個人也受我的影響跟進了。
我、楊亞嵐和史佩倫決定把我們所有的一切都裝進罈子。小學三年級學生的腦袋能夠想到的所有快樂的事，所有瀟灑帥氣的事，所有內心的憧憬，都要塞進這個罈子。漸漸地，我們的妄想越來越白熱化，最後把火箭（為地球滅亡時做好準備）、豪華遊輪（以防地球暖化，整個臺灣被海水淹沒），還有貓、狗、動物園也全都放了進去。我們畫了各自的罈，然後相互欣賞，七嘴八舌地討論起來，不久之後，就決定畫屬於我們三個人共同的理想罈。
沒錯，那就是「楊亞嵐、景健武、史佩倫的完美無缺樂園罈」。
我們很快就發現了一個禁忌。不用說，當然就是百貨公司。一旦把百貨公司放進去，幾乎就不需要其他東西了。百貨公司有可以嘗到世界各地美味美食的美食街，也有遊樂場，還有影城，可以建一棟一百層樓的百貨公司，什麼都有賣，賣什麼都不稀奇。如果更加完善，還有可以觀賞ＮＢＡ正式比賽的樓層、釣蝦場、游泳池和足球場，足以對樂園罈的存在意義造成威脅。
我們在充分溝通之後，決定我們的樂園罈中必須排除哆啦Ａ夢的百寶袋和百貨公司。可以無限滿足慾望的「完美無缺樂園百貨公司」未免太無聊了。正因為有限制，想像力才能夠飛翔。我們的樂園罈必須有東方的魔法，簡直就像阿拉伯人的彎刀一樣充滿神祕色彩。
