選載:
（三）二十年代末、三十年代初新文學發展狀況
　　1　新詩特色
　　鄭：從這次看的材料中可見，廣州的影響似乎不大明顯，而剛才小思女士提到的上海因素則較為明顯。侶倫的小說在葉靈鳳於上海主編的刊物刊登以外，李心若、陳江帆在這時期有代表性的詩歌，幾乎全部都在上海《現代》雜誌發表，反而較少在香港的刊物上刊登。
　　盧：李心若肯定是生活於香港，他是新會人，就讀於英華書院。經常來往香港廣州，陳江帆也常在香港生活，他們的作品較多在《現代》發表。
　　鄭：李心若及陳江帆的詩歌雖然在《現代》發表，但是他們反而缺乏《現代》所提倡的西方現代派色彩。當時《現代》所提倡的詩歌，是歐洲象徵主義的風格，即較傾向朦朧、多義、神秘這幾方面的。而李、陳二人在這時期發表的詩歌，都以抒情為主，帶有感傷(sentimental)色彩。一般會用浪漫來形容他們兩人的詩作，但其實與西方浪漫主義強調個人解放的精神有別，而抒情仍是突出感傷，所以與《現代》提倡的詩風是有距離，因為沒有表現出當時上海現代派的特色。另一方面，雖然他們的創作量較多，而且能在上海雜誌《現代》發表，但作品卻缺乏都市性，他們雖然住在對外相當開放的香港，但詩作並沒有都市性，只有感傷的抒情。我懷疑這可能與他們的年齡有關，年輕的詩人多愛寫帶感傷色彩的作品；而且，在創作初期會較為重視個人的情感。因此，他們雖然從香港進軍上海文壇，但始終沒有吸收當時現代派的色彩。
　　黃：詩歌進軍上海較多，發表在香港本地創辦的雜誌上數量又如何？
　　盧、鄭：還是有的，只是不太多。