重讀陳丹燕《上海的紅顏遺事》因而拉開了隱地懷念上海之幕，從一九四九年向前走，來到三、四○年代的上海，不只有文化大革命和戰爭的苦難，也有繁華的「黃金十年」歲月……

本書除了上海的懷舊，還有臺北和香港的點滴，有現在與過去的記憶、閱讀與心得的紀錄，正是隱地搜索與追尋的故事。

目錄

上海夢裡人

自序五

輯一　上海

上海三書一一

「改朝換代」年代一個女演員的害怕和焦慮一五

︱《上海的紅顏遺事》讀後

姚姚的三段愛情和她的死亡二五

︱《上海的紅顏遺事》人物探索

《上海的紅顏遺事》人物探索三九

關於上海音樂學院和附屬中學五一

在苦難的亂世　陳歌辛的心裡有個春天五三

三、四　年代上海的男演員六三

讓愚昧隨風而逝七五

  ︱陳丹燕和她的《一個女孩》

輯二　臺北

我的上海話和其他八七

大人走了，小孩老了九一

角落．畫面一一一

餓一一七

五雙眼睛看臺北一二九

二十年前的兩個晚上一四一

星沉一四九

打電話一六三

人為什麼而活一六七

輯三　香港．新加坡

邵氏王朝一七五

︱我讀《在邵逸夫身邊的那些年》

隱地記事一八七

序／導讀

序

追尋、搜索，搜索、追尋，我像一個夢遊的小孩，一直往前走，遠方有一道奇異的光，彷彿隨時會有美景出現……

現實人生越老，我的夢幻人生越小，是的，現在我是一位好奇的小孩，往前走，往前走，繼續往前走，天啊，十里洋場的上海竟出現眼前，從一九四九年向前走，走到一九四八、四七、四六……啊，四　年代的上海，三　年代的上海，上海夢裡人，夢裡上海人……這麼多地方的人，從北平、南京、瀋陽、臺中，四面八方其他各地的人都來到了上海，在上海做夢，編曲、演話劇，登上銀幕、成為明星，也有人出賣影子，一點也不錯，《出賣影子的人》，導演何非光（一九一三︱一九九七），當年讀臺中一中，休學在家，後來轉到東京遊學，一九三　年偷渡到上海，打入上海電影圈，和編劇吳鐵翼合作。邀請嚴俊、劉琦、王　、威莉一起做夢，他們拍了一部《出賣影子的人》，此片上演日期：一九四八年二月二十四日。

許多零碎的記憶，但拼攏來，就是可以產生聯想，也確有其實在內。

那是民國三十七年，兩岸尚未分離，打打合合，合合打打，國民黨和共產黨有時也握手，暗中卻各有盤算，就是一個爾虞我詐的年代、暗潮洶湧，於是會出現像《出賣影子的人》這樣的電影，好真實，可又超現實。
 

生活裡的各種現象，全都登上了舞台，先是話劇，然後一一搬上銀幕。細細往前追尋，三、四　年代的電影，無論編劇、導演、演員，可謂人才濟濟，特別是「南京十年」︱從一九二七到一九三七，國民政府北伐成功，定都南京，百廢待舉，軍民同心，邁向建設之路，人民心裡都開始燃起希望，大家一條心，經濟、文化、教育，萬箭齊發，整個中國都在快速進步，在民國史上，「南京十年」也是民國時代的「黃金十年」，鄰國日本、蘇聯看在眼裡，若此時再不動手，中國這頭睡醒了的獅子，以後有誰惹得起，說時遲，那時快，一九三七年七月七日，蘆溝橋事件發生，抗日戰爭全面爆發，蘇聯在東北，動作頻頻，八年抗戰，中國打得民窮財盡，剛在歡呼，勝利了，勝利了，天下終於太平了，其實內戰又在默默展開，中國怎麼會有好日子讓老百姓享受太平歲月？

就是「黃金十年」的民國，出現了多少人才，湧進十里洋場︱上海，回過頭去重看三、四　年代的電影，聽聽那時的歌曲，傑出的作曲作詞人冒不停；好導演好片子一部部誕生，我從盧碧雲和張伐合演的《母與子》，就感受到了︱《母與子》還是黑白電影的年代，一九四七年，李萍倩的作品，編導集於一身，他卻能在電影中除了說故事，還能以靈活的鏡頭展現劇中人物情緒的轉變，女主角更能層次分明的將內心複雜表情細緻表現出來，讓人嘆為觀止，有誰不想瞭解李萍倩、何非光和吳鐵翼？

追究下去，會發現音樂家和藝人只要有舞台，個個都能發光發熱，誰不想崢嶸頭角？正在冒出頭的時候，可戰爭來了，自己人打自己人，國共兩派打得你死我活，到此時連逃難都來不及，還談什麼電影藝術，舞台生命，上官雲珠、姚姚、姚克、賀綠汀、陳歌辛……一切的夢想，全化為灰燼。

我寫《上海夢裡人》緣起陳丹燕的《上海的紅顏遺事》，但寫啊寫啊，也想到自己，要不是當年母親要父親急著把十歲的我從上海接到臺北，我的命運會如何？很可能一輩子就是中國大地上一個目不識丁的農夫，中國的農夫，在毛澤東得天下之後生活真的改善了嗎？

感謝母親讓我變成識字的人，也感謝父親千里迢迢接我來臺，臺灣因此多了一家文學出版社，而我，也因此能寫出一本如夢似幻的《上海夢裡人》，一本讓上海和臺北成為相連結的書。

是宿命，還是命運之神的巧合？

二　二二年三月四日