他自紐約的GalleryHopping啟程，曾在東京駐村； 　　在瀨戶內海遇見第十七世千利休，在水都威尼斯連夜參加藝術家派對； 　　他在瑞士巴塞爾的高端收藏家中，領悟到代代傳承的、不隨機的收藏品味， 　　他的藝術行旅走到了比利時的根特市，又繼續再往下一站柏林， 　　然後，我們回到這個跟著光生活作息的人的家，啜飲一口『只需感知，別判斷』的美酒， 　　接著再一起上路，聽他一路上細細訴說當代藝術的世界，那裡的人、那裡的趣聞、那裡的創作，像一個好讀的學生。 　　我們從此愛上「藝術」與「旅行」。 　　「藝術是什麼？」 　　流連在美術館、博物館、畫廊或是佇足於大大小小展覽中，就可以找到答案嗎？ 　　答案是，不確定的。 　　「為什麼現在的當代藝術，總是讓人看不懂？」 　　其實，好的當代藝術家，可以看到未來的藝術形式，同時提前反應出來。如果回到梵谷的年代，第一次看到他的作品，那個時候的人們，不也難以體會他的創作，但是現在，大家都知道他的創作根源。 　　因此，當代藝術代表的是…未來。 　　「因為當代藝術，而豐富了我的生命──曾文泉」 　　談到收藏，中國藏家喬治兵說過「收藏收藏，要能收但也要藏的住」。我常常想到當佐佐木次郎與宮本武藏要做世紀之決鬥時，要到山上練劍，女人抱著他的大腿、苦求讓她上山照顧他，他一腳踢開，說著「練劍的道路，是狹窄的，容不下兩個人通過」。不知道為什麼常常想到這個畫面，收藏的道路，要堅決的走下去，需要釵h條件，我慶幸自己還繼續朝著自己的目標往前走。 　　我的藝術行旅，除了參訪美術館與藝術中心等硬體建築物外，也同時會遇見藝術家，策展人，館長，藝評家，藏家，或者說「藝術先鋒(ArtPatron)」，這些人透過有形與無形的影響力，牽動整個藝術生態，同時在該城市淺移默化的影響著當代藝術環境，我試著紀錄與他們的邂逅，交往，一些記憶中有趣，值得書寫的故事。 　　在本書中，我也以日本，美國，以及歐洲專業當代藝術中心美術館為對象，整理出每個城市裡，重要的藝術展覽機構，有些號稱美術館者，有豐富的館藏，藝術中心類別，則可稱為該城市重要的當代藝術展覽空間，一般藝術家被邀請能進入展覽項目者，都是優良，能見度高，在學術上得到認同的藝術家。 　　「因為當代藝術，而豐富了我的生每天嬝炕A書寫，旅行，充實地圍繞在當代藝術的國度裡──我在藝術範疇裡面，尋找到新的生活方式。