粵語電影方面，光藝製片公司在六十年代初中期銳意擴展，成立多間「光藝系」兄弟姊妹公司，而秦劍從中聯的健將到光藝的旗手，可說發揮了承先啟後的作用。嶺光影業公司是六十年代另一間比較重要的粵語電影公司，其製作重點為社會寫實喜劇，其出品的家庭倫理片，也走出了「家春秋」式的封建大家庭格局，邁進小康之家，探討現代都市小夫妻間相處之道。古裝片方面，粵劇歌唱和武俠電影續領風騷。多部以戰事為背景的粵劇電影，都讓老倌大顯身手。此時，五十年代多達六十集的「黃飛鴻系列」已聲勢不再，改編自新派武俠小說的電影卻大放異彩。邵氏於1965年揭櫫彩色武俠世紀，吸納粵語武俠片的武指人才拍攝國語武俠片，才真正邁進新派武俠片的盛世。

邵氏與電懋的競爭亦令六十年代初國語電影的製作水平提高不少。當兩大公司風頭日勁的時候，國語獨立製作卻迅速衰萎。在這麼一片艱難的經營環境中，左派的長城、鳳凰倒能撐茪@個體面的局面，沒有盲目跟風去拍黃梅調電影，倒是利用自身跟大陸的特殊關係，另闢蹊徑，拍攝了一系列由夏夢主演、大陸名角幕後代唱的越劇電影，《三看御妹劉金定》（1962）、《金枝玉葉》（1964）等深受歡迎。六十年代初中期的國語片雖然仍以文藝片為主，但在氣勢上則很明顯地輸了給古裝片。李翰祥以《江山美人》（1959）和《梁山伯與祝英台》（1962）掀起了黃梅調電影的熱潮，更以《倩女幽魂》（1960）、《楊貴妃》（1962）和《武則天》（1963）將片廠美學推到極致。

《香港影片大全》第五卷羅列1960至1964年間香港出品的一千二百多部故事片及紀錄片的資料。全書560頁，24頁精美海報彩頁。