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肖像素描技巧指南：從構造到透視，全方位掌握頭手素描基礎，畫出三度空間感人物的五大示範課
原價:
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出版社: |
大牌
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| 出版日期: |
2018/06 |
| 頁數: |
148 |
| 尺寸: |
21.6x27.6 |
| ISBN: |
9789869644709 |
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商品簡介 |
★路米斯繪畫學習經典‧精裝收藏版★
5大繪畫主題 × 66組頭手圖解 × 41組清晰圖例
從比例、透視至光影明暗，讓你眼前所見即成筆下所畫
「願本書讓你的鉛筆如生雙翼，帶你飛往技藝的巔峰」──安德魯‧路米斯
想像若雜誌、報紙和電視上的臉孔都簡化成只有一種類型，人生會變得多麼無趣？
無論美醜，幸好每個人都有一張專屬的獨特面孔。我們的思想、情緒、態度，甚至生活方式，都顯現在臉上。幾條附著在頭骨上的深層肌肉，操作出各式表情，而這些肌肉與骨骼並不複雜難懂，其中更蘊含靈活多變的豐富趣味！
然而，成功畫出一個頭像並非「深刻內省」或讀人心思那回事。它主要是正確解讀形體的比例、透視，以及光線明暗。只要掌握頭骨結構與簡單肌肉運作原理，便能靈活表現對象的精神與狀態。
五大繪畫主題，讓你精準掌握透視結構與比例，洞悉不同肖像畫的處理原則──
PART1 男性頭像
練習建構球體與臉部塊面，以基本塊面與次級塊面建構頭部。男性頭部的骨骼與肌肉結構較厚重，塊面明顯。以單位畫頭，藉由改變單位比例，能塑造不同類型的人物。
PART2女性頭像
女性臉部之美在於比例之美，務必要先學習結構與五官如何配置。女性骨架與肌肉結構較輕巧，不要強調下顎與臉頰的肌肉，眉毛位置通常較男性高。以簡單塊面大膽表現髮絲，不要過度強調細節。
PART3嬰兒頭像
嬰兒的臉在比例上比頭骨小，眉毛以下的臉約占頭部的四分之一，臉部塊面要更短一些。畫嬰兒要把鼻梁畫低而內凹，耳朵的位置要低，雙頰要高而豐滿。在亮色調上增加強光強調。
PART4兒童與青少年頭像
兒童頭部的垂直比例約與嬰兒相仿。塊狀與方正的形體會讓小男孩有粗獷的感覺，而小女孩的輪廓線則較為圓潤。青少年的頭部比例幾乎與成人無異，骨骼結構已相當明顯，但不用像畫成年人的頭部那樣強調。
PART5手部
手的比例由中指決定，留意手背的弧線，及如何勾勒凹陷的掌心。若手看起來無法緊握物品，就是畫糟了。
無論你是初學者，還是多年習畫者，本書分為「男性頭像」、「女性頭像」、「嬰兒頭像」、「兒童與青少年頭像」、「手部」五大繪畫主題，專章說明不同生理性別、不同年齡層（老、少、幼）、不同細節（眼、耳、鼻、口、手）的肖像素描原則。全書66組頭手圖解、41組清晰圖例，內容鉅細靡遺，帶領讀者循序漸進地刻畫出靈活生動的人物肖像畫。
本書特色
以球體與塊面建構頭部，釐清基礎觀念
詳解頭、臉肌肉構造，帶你畫出超生動表情
圖解各式臉部比例配置，輕鬆創造多元人物類型
解析光線明暗的處理原則，避免畫得像照片平滑
所有人物類型一應俱全，題材無所不包
特別收錄！專章詳解手部素描技巧
目次
前言 掌握訣竅，隨心所欲畫出栩栩如生的肖像畫
▎成功畫出頭像的祕密
▎定下輪廓，建立頭部結構
▎創意又準確的畫頭像法
PART1 男性頭像
▎要能畫出看不到的那隻耳朵
▎正確建立頭部與臉部結構的要點
▎塊面：建構頭像的基礎
▎享受自由變化的創作樂趣
▎韻律：練習、辨認、自由揮灑
▎簡單、實際又方便使用的頭部比例
▎習畫者必須理解的肌肉知識
▎理解臉部肌肉，掌握表情基礎
▎輕鬆畫出自然生動的笑容
▎牙齒應該這樣畫
▎畫眼睛、嘴巴、鼻子、耳朵的素描技巧
▎理解結構，畫出各式生動表情
▎色調：光與陰影的混合，畫作好壞的關鍵
圖解
頭的基本形狀：兩側扁平的球╱球體上至關重要的十字╱十字與中線決定頭部姿勢╱確立中線╱簡化的骨骼結構╱結構內的骨骼部件╱頭在頸部之上的動作╱由片段建立頭部╱頭部的基本塊面與次級塊面╱傾斜的頭部╱畫頭像時的透視圖法╱改變間距創造不同類型╱一定要以中線為基礎╱創作任何想要的類型╱藉由變化球體與塊面以建立不同類型╱展現人物特色╱頭部的韻律線╱男性頭部的比例╱依單位畫頭╱頭部的解剖圖╱肌肉的運作╱從各種角度觀察肌肉╱嘴巴的機械作用╱眼睛的機械作用╱嘴唇的動作╱鼻子與耳朵的結構╱大笑╱各種表情╱透過表情塑造人物╱分析臉部標記╱不同年齡的臉╱塑造塊面╱結合人體解剖構造、結構，與塊面╱用塊面建立色調╱每個頭都是獨特個案╱人物類型╱微笑的男子╱年長的男性╱人物塑造
PART2女性頭像
▎塊面：平滑圓潤 vs. 方正稜角
▎老婦人素描：絕佳運用人體解剖學知識的題材
圖解
建構女性頭部╱建立頭部結構╱女性頭部的骨骼與肌肉較不明顯╱魅力存於基本素描╱「塊狀」也適用於女性頭像╱女性頭像一╱女性頭像二╱速寫一╱速寫二╱老奶奶╱老化的過程
PART3嬰兒頭像
▎精確掌握嬰兒頭像比例的技巧
圖解
嬰兒頭部的比例——一歲╱嬰兒頭部的比例——二歲至三歲╱建立嬰兒頭部的結構╱嬰兒速寫╱嬰兒習作一╱嬰兒習作二╱嬰兒習作三╱臉的四個分段——三歲至四歲
PART4兒童與青少年頭像
▎知識形塑技巧，技巧因情感而出神入化
▎學童素描：畫對並非終極目標
▎青少年素描：理解、研究，生動畫出多元類型
圖解
小男孩的頭部比例╱小女孩的頭部比例╱小男孩的頭部結構╱小女孩的頭部結構╱小男孩習作╱小女孩習作╱小男孩╱小女孩╱男學童的頭部比例╱女學童的頭部比例╱四分段——男學童╱四分段——女學童╱男學童速寫╱女學童速寫╱青少年的頭部比例╱青少年╱青少女的頭部比例╱青少女
PART5手部
▎畫出完美手部的祕訣：了解手如何運作
▎畫出令人著迷雙手的要點
圖解
手的解剖構造╱手的塊狀形體╱手的比例╱手的結構╱掌心凹陷處╱手的前縮圖╱手的動作╱指關節╱畫自己的手╱女性的手╱女性手指朝指尖漸漸尖細╱大量練習雙手的習作╱嬰兒的手╱嬰兒手部習作╱兒童的手╱青春期的手╱老化的手
結語
肖像畫的要點
前言
掌握訣竅，隨心所欲畫出栩栩如生的肖像畫
成功畫出頭像的祕密
我們的思想、情緒、態度，甚至生活方式，都顯現在臉上。皮肉的動作變化——即表情的力量，增加的不單是個性特點。不妨多用點心思關注進出我們意識的無數臉孔。且不說表情的心理與情感層面，我們能用簡單的語言說明微笑、皺眉，以及被我們稱為臉部表情的各種變化的基本構造原理；我們說，一個人看似歉疚、羞愧、害怕、滿足、生氣、得意、自信、沮喪等不勝枚舉的表情。幾條附著在頭骨上的深層肌肉，操作出每一種表情，而且這些肌肉與骨骼並不複雜或難懂，其中更蘊含了豐富的趣味！
話說在前頭，成功畫出一個頭像並非「深刻內省」或讀人心思那回事。它主要是正確解讀形體的比例、透視，以及光線明暗。藉由解讀形體，將所有特質帶入素描中。如果畫家做對了，畫就會透出靈魂或性格。身為畫家，我們只能看、分析，再下筆。一雙眼若畫出結構且明暗正確，就會顯得生動——這是因為技巧，而不是畫家有能力解讀畫像人物的心靈。
造成人物外型迥異的最大因素，是頭顱本身的形狀不同。頭的形狀有圓形、方形、面寬而下顎突出、形狀瘦長或窄小、下顎後縮等。有的頭頂和額頭又高又圓，有的則是頭頂和額頭低。有些臉內凹，有的則外突。有的鼻子和下巴突出，有的內縮。眼睛也有大有小，有分得開也有靠得近的。耳朵的形狀和大小更是千奇百怪。臉有瘦也有胖，骨骼有粗大也有細小。有長嘴唇、闊嘴唇、薄嘴唇、豐滿的嘴唇、突出的嘴唇， 其多樣性與鼻子的大小形狀不相上下。可以看出來，將這些不同的因素交叉相乘，將產生幾百萬種不同的臉孔。當然，按照平均法則，某些因素的組合必定會重複出現。因此，沒有血緣關係的人有時候也會十分相似。每個畫家都曾聽人說過，他畫的某個頭像看起來像誰，或是像說話者的朋友或親戚。
……
定下輪廓，建立頭部結構
我們從頭顱得出五官的間距，這對畫家而言比五官本身更重要。五官必須在結構中占據適當的位置。如果位置正確，畫起來就沒有什麼問題。沒有正確定好位置就企圖畫出五官，幾乎是不可能的任務——眼睛會顯得怪模怪樣；嘴巴會奸笑而不是微笑；臉部會呈現詭異猥瑣的表情。企圖糾正看似畫得不準確的臉，還有可能適得其反。與其將眼睛移到眼窩中，我們不如削減臉頰；如果下顎太外突，就將額頭畫大一點。我們應該知道，在最初定下輪廓時，就是在建立整個頭的結構。這一點，我相信你可以從接下來的內容得知。
完全外行人的嘗試和根基扎實的處理，兩者最大的差別是，新手會先在完全空白的空間畫出眼睛、耳朵，以及嘴巴，再用線條圍繞起來，成為臉的輪廓。這是只有高度及寬度的二度空間素描。我們必須加入厚度，呈現出三度空間，意思就是畫的整個頭必須像是存於空間之中，再從那上面塑造出整張臉。這樣做，不僅能放上五官，還可以確立光與陰影的塊面，更能辨別由肌肉、骨骼，與脂肪的底層結構造成的高低起伏與皺摺。
創意又準確的畫頭像法
我在本書提出這個簡單的辦法，因為這是唯一有創意又準確的方法。其他準確的方法都需要機械工具，例如投影機、描圖、縮圖器，或是方格放大法。主要的問題在於你是否希望培養畫頭的能力，或者已滿足於使用機械工具投射。我的感覺是，如果是後者，你不會對這本書感興趣。當你的生計仰賴維妙維肖的創作，又不希望投機冒險，那就要竭盡所能畫出最好的頭像。不過，若是你作畫是希望為自己帶來樂趣和成就感，我勸你將目標放在精進自己的能力。
10頁 和11頁 的圖說明從各式頭顱發展出各種類型的可能性。在學會設定球體與塊面之後，靠著在臉部中線上的分段，幾乎便能隨心所欲發揮，將所有部件放到結構中。你可以任意放上可大可小的下顎、耳朵、嘴巴、鼻子，和眼睛。顴骨可高可低，上唇或長或短，兩頰豐滿或下垂。將這些進行不同的組合，幾乎可以創造出無限的人物變化。親自實驗會有極大的樂趣。
在處理頭部結構時，多少會遇到相似的問題，本書分成男性頭像、女性頭像，及不同年齡層的兒童頭像來說明。我們會看到，儘管技巧的差異不大，處理方法和感覺還是相當不同。技巧問題會在PART1 說明，而從中學到的知識則會應用在本書稍後的章節。
對畫家來說，能將手畫得令人信服也非常重要，而這個領域同樣沒有太多可用的資料。因此在本書的PART5，會幫助讀者了解手部結構的基本原則，以栩栩如生地描繪雙手。現在就讓我們認真努力吧。
內容摘錄
PART1 男性頭像
輕鬆畫出自然生動的笑容
似乎只有少數畫家對頭的解剖構造，或是肌肉如何運作有個模糊的概念。如果臉是沒有表情的，或許我們只需要少許相關知識就能應付。有人認為，我們可以靠照片畫表情。坦白說，許多畫家就這樣做。我的看法是，用兩、三次短時間的研習，例如三個晚上，就能學會解剖學的必備知識原理。既然需要付出的成本這麼少，為什麼不考慮學點對你終身有價值的東西。
每個表情的運作都是取決於極少數藏在皮膚底下的肌肉。知道這些肌肉在哪裡、有什麼作用，是「揣測」與「知識」的不同。表情必須畫得令人信服，當你知道要處理的事實細節，才能畫得比較容易說服人。
曾經有很多年，我在畫微笑表情時總感到力有未逮。我理所當然地以為笑紋起自鼻孔，直接延伸到嘴角。其實笑紋延伸到了嘴角，更繞過嘴角指向下巴側邊。因為嘴唇所在是一片橢圓形的肌肉，笑紋則是在這片肌肉的外側邊沿所形成。從顴骨往下延伸的帶狀小肌肉，就在這個外側邊沿與這片肌肉連結，因而產生笑紋。有些人微笑時牽動了這些小肌肉，以致嘴角變圓，而不是形成尖角。基於某種原因，我在早期習作中並未領會這一點。這個經驗證明了遇到問題時，回溯根源有其價值。
關於笑容，還有一點很重要，那就是眼睛下方出現的皮膚皺摺。有時候這會給笑容增加許多歡樂，有時候則未必。我無法告訴你為什麼。有些人的臉明顯有這種特徵，但有些人則不甚清楚。難就難在皺摺要顯得自然，且成為笑容的一部分，而不是看起來像是眼睛下方的眼袋。這些皺摺用彩繪表現要比素描容易，因為在彩色繪畫中，可以用明度高的顏色來表現，但素描通常是用黑色工具，常使皺摺太黑。微笑時出現在眼角外側的皺紋也一樣。如果畫得太黑，看起來就像魚尾紋。許多笑容畫壞了，就是因為鼻孔周圍的線條太重、太黑，看起來更像獰笑而不像微笑，或者讓表情像是聞到了什麼不好的東西。
畫眼睛、嘴巴、鼻子、耳朵的素描技巧
51頁的圖示24 讓人看到眼睛真正的樣貌。我們很有可能把眼睛想像成白色東西（眼球）上面的圓形（虹膜）。在我們分析結構之前，還沒有意識到眼球的圓球形狀對眼瞼的影響有多大，原因在於我們只看到眼瞼之間約四分之一的眼球。從內眼角到外眼角之間的彎曲弧度其實十分明顯。眼睛若沒有眼瞼，那景象很可怕，我們必須把眼瞼畫得像是平貼在圓形表面上。眼瞼的運作幾乎跟嘴唇完全一樣。只不過從臉的正面看，一隻眼睛畫起來絕對不會是另一隻眼睛的翻版。若一隻眼睛的眼珠偏內側，另一隻眼睛的眼珠就會偏外側。穿過上眼瞼，眼睛內部的水晶體會微微突起。把眼睛想像成兩顆球在一根棍子上一起運作。轉動棍子的同時，也轉動眼睛。將眼瞼想像成覆蓋在兩顆球上的罩子，原則上就像圖示24 中右下角的圖。練習畫許多眼睛，先是分開來畫，然後才是畫一雙眼睛。剪下一些眼睛的圖片，再加以模仿。
研究52 頁的圖示25 中的嘴巴時，暫且分別觀察嘴唇和牙齒。試著畫嘴巴，還要拿個鏡子畫自己的嘴巴。動動嘴唇。將頭朝不同角度傾斜。要注意牙齒多多少少會因為上方的牙齦及下方明顯的黑色區域而顯現出來（而不是因為牙齒之間的線條而顯露）。我們很容易就會過度強調牙齒的細節，反而使它們不像長在嘴巴裡。過度強調牙齒可能破壞原本不錯的頭像。
53 頁的圖示26 是鼻子和耳朵。和嘴唇一樣，鼻子和耳朵同樣受「觀點」及「透視圖法」的影響。換句話說，這些都會受到你觀看的角度影響。因此，你便能理解為何在畫這些五官之前，建立整個頭的觀點是如此重要。畫真人素描時，最重要的是在畫不同五官時，頭的姿勢不能改變，因為這會讓整張圖徹底亂掉。鼻子一定要在整個頭的結構線之內，而且須位在中線上，否則看起來就是不對。鼻子和耳朵應該一起畫，這樣才能確定它們的關係。耳朵從正面、側面，或背面看皆大為不同。留意鼻子與眼睛線及眉線要成直角。眉毛歪一邊時，鼻子也歪一邊。事實上，臉上的一切都會跟著歪一邊。
PART5 手部
畫出令人著迷雙手的要點
手背通常可以用三個塊面畫成——一個是大拇指到食指的底部關節，另外兩個則是橫跨整個手背，往手腕處逐漸變細小。手背在大部分的動作都是彎曲的，而且彎曲弧度可簡化成這三個塊面。手掌通常由三大圍繞著凹陷掌心的塊狀畫成──掌根、大拇指下肥厚的地方（魚際），以及其他手指指根的肉丘。手指關節與大拇指必須協調，大拇指才能朝掌心凹陷處動作，或能往外伸張，與四根手指方向成直角。我們還必須小心排列指甲，才能讓指甲位在手指頂端，且指甲的中線延伸自手指本身的中線。否則指甲可能就會在指頭四處滑動，而我們卻不知道哪裡不對。
不斷研究自己的手，以便對雙手有大致的認識。內層的肌肉被埋藏得很深，所以不如外在形狀那麼重要。唯一能看到的骨骼痕跡就在手背、指關節，以及腕關節上。如果能掌握手掌的任何動作，要連上手指，並使手指與手掌配合協調就相當容易了。研究手指的相對長度，記住大拇指大多與其他手指成直角。不要想著手很難畫。除非你理解手是如何動作的，否則雙手總是使人困惑該如何下筆。一旦懂了，雙手就很令人著迷了。
記住最重要的一點，手掌心是凹陷的，手背卻是突起的。肉丘圍繞著掌心排列，因此即便是液體也能用手捧住。原始人就是將手當杯子用，而且雙手一起捧，就能吃到只用手指拿不住的食物。大拇指的大肌肉是手上最重要的肌肉。這股肌肉結合或抗衡手指的拉力，能給人強大的握力，甚至足以懸空吊掛自己的體重。這個強大的肌肉可以握住棍棒、弓、長矛。動物的生存仰賴顎肌，但我們可以說，人類靠的是雙手。
等你掌握手的結構與比例（圖示77 至圖示85，128頁至136頁），會發現輕輕鬆鬆就能用自己的知識展現女性、嬰兒、兒童，及老人雙手的特殊特徵。
安德魯．路米斯
安德魯‧路米斯Andrew Loomis
美國實力派插畫大師，同時也是知名美術教育家。1892年生於紐約，1911年就讀紐約藝術學生聯盟，師從藝用解剖學權威——喬治‧伯里曼（George Bridgman）。1930年代起，路米斯在芝加哥開始了他的繪畫教學之路。
路米斯一系列素描教學與繪畫論述深受讀者喜愛，影響著近三分之二個世紀的習畫者。美國漫畫大師亞力克斯‧羅斯（Alex Ross）讚譽：「我全部的繪畫技法和我畫的超級英雄，都應該歸功於路米斯的天才著作。」主要著作有：《人體素描聖經》、《素描的原點》、《創意插畫聖經》、《畫家之眼》、《素描的樂趣》等。
譯者
林奕伶
自由譯者，曾任電視台國際新聞編譯，國際通訊社財經新聞編譯。譯有《人體素描聖經》、《創意插畫聖經》、《虛擬貨幣革命》、《行動思維時代》、《訂價背後的心理學》、《FBI教你讀心術》等書。
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