作者

松田行正

1948年生於靜岡縣。松田設計工作室的負責人。
以「simple（單純）＆complex（複雜）」為座右銘，從事書籍裝訂和雜誌編輯設計、書籍執筆、編輯等工作。1985年創立牛若丸出版社。以獨特的視角挖掘設定好的主題，追求能成就藝術品的製書設計。同時身為多摩美術大學造型表現學部設計學科的非常任講師。

目錄

CHAPTER1　一定要記住的設計規則
哪一種比較好讀？……014-015
排版，只要模仿就能輕鬆上手的3大重點……016
編輯設計用語集……017
能明確傳達旨趣的排版……018-019
掌握整體的架構……020-021
Q和點的差異……022-023
不同的字體表現不同的視覺效果……024-025
行距與行長的黃金比例……026-27
字距和字距調整……028-029
[column]松田工作室 Works……030

CHAPTER2　書籍設計排版
書籍設計，只要模仿就能輕鬆上手的祕訣……032-033
先決定級數……034-035
白邊是以公釐為單位，還是其他？……036-037
測量字級來制定版面格式……038-039
計算版面格式……040-041
編排小標……042-043
計算字數……044-045
設定欄位……046-047
開始編排正文……048-049
日歐混排……050-051
讓排版更加漂亮的技巧……052-053
說明文、註解的置入方法……054-055
關於正文中的括號（）……056-057
邊欄的置入方法……058-059
引文的置入方法……060-061
目錄的排版……062-063
章節頁的排版……064-065
索引的排版……066-067
版權頁的排版……068-069
設計書衣……070-071
常見的失敗案例……072-073
[column]書的構造和各部分名稱……074-075
[column]書籍的規格……076-077
[column]松田工作室 Works……078-080

CHAPTER3　雜誌設計 初級篇
文章數多的雜誌，
只要模仿就能輕鬆上手的祕訣……082-083
文藝雜誌《心》案例學習……084-085
A5開的基本版式……086-087
製作基本版式……090-091
製作一欄式版式……092-093
製作兩欄式版式……094-095
製作三欄式版式……096-097
製作目錄……096-097
製作附頁……098-099
製作封面和Logo……100-101
避免這種排版！……102-103
[column]松田工作室 Works……104

CHAPTER4　雜誌設計 中級篇
圖檔數多的雜誌設計，
只要模仿就能輕鬆上手的祕訣……106-107
室內設計雜誌《CONFORT》案例學習……108-109
雜誌的基本版式……110-111
製作五欄式版式……112-113
製作四欄靠上對齊版式……114-115
製作四欄靠下對齊版式……116-117
製作三欄式版式……118-119
製作資訊頁……120-121
排版的要素……122-123
設置留白……124-125
用照片構成版面……126-127
編排滿版照片……128-129
[column]目錄的變遷……130-131
[column]邊欄的時代變化……132-133
[column]資訊頁的變遷……134-135
[column]Logo的變遷……136-137
[column]松田工作室 Works……138-140

CHAPTER5　實作　高級篇
雜誌排版（高級篇實作）……142-143
雜誌排版（高級篇實作）……144-145
雜誌排版（高級篇實作）……146-147
雜誌排版（高級篇實作）……148-149
雜誌排版（高級篇實作）……150-151
[column]松田工作室 Works……152-153

藝術的萌芽，設計的啟蒙……154-157

序／導讀

前言

編輯設計最重要的，就是「好讀」。無論版面看起來多漂亮，如果讓讀者看不下去，決不能稱之為好設計。且對寫文章的作者更是失禮。好的設計應該要讓讀者幾乎忘了設計的存在，全神貫注於文章所描述的世界。我認為這樣的設計，才是最理想的。

和強調形象的廣告文宣不同，編輯這項工作在考慮形象前，有一套須先注重的規則和系統。本書要介紹的就是所謂編輯設計的基礎知識。不只有方法論的解說，也收錄各種排版圖例和版面格式，尺寸和文字的大小等都有標明具體的數字，讓讀者可以輕易「模仿」。

據說「模仿」和「學習」語源相同，模仿其實就是一種學習。為什麼這麼說呢，因為我們在模仿的同時，頭腦會去理解為什麼某種設計比較好，然後加入自己的觀點，讓我們能作出非單純複製的「相似」作品。我自己在初入行時，也很徹底地模仿我尊敬的前輩們的設計，當時的經驗也成為了我現在的基石。

為了不讓模仿淪為單純的複製，最重要的是平常就必須以「設計師的眼光」來看待周遭的事物。而且是看「實物」。由於現在用手機或電腦很容易就能得到資訊，有很多人光看螢幕畫面就覺得足夠了，但這樣並不算是「看」。

例如榮．穆克（Ron Mueck）的雕像作品，從畫面上看就只是一個精巧的人像而已。但若親眼看到實體，一定會震懾於那壓迫感甚鉅的規模、近乎完美的真實質感，以及精緻細節。如果再用設計師的眼光來看，想必會產生這些疑問：為什麼作者要製作這麼龐大的人物雕像？是怎麼決定要作成這個大小的？等等。而在知道這個尺寸其實是剛出生的嬰兒所感覺到的大人大小後，對於作品的看法應該也會有所改變。

諸如此類的事情經常發生在我們的日常生活中，只是端看有沒有注意到，或是對於眼前正在發生的事物變化，有沒有興趣罷了。光隨隨便便地看過去，是無法體會背後的知識和感動的。養成隨時以設計師眼光看待事物的習慣，將感受儲藏在心中，然後在必要的時刻發揮出來。單純複製和作出「相仿」的感覺，差別的關鍵就在這裡。

編輯設計這份工作，最大的魅力在於能夠親眼看到自己經手的作品實體化。拿到書的人可以長久精心保存，對製作者來說是最開心不過的事。如果這條路是你未來的志向，就從基礎開始好好學起，努力鑽研到你覺得「真有趣！」為止。身為一個愛書人，我誠心期待未來的市場上，能出現更多令人不自覺想伸手翻閱的好書。