★從手寫的「文字」閱讀宮崎駿動畫幕後推手鈴木敏夫的「言語」！
★鈴木敏夫親筆手書中文版書名與書中所有篇章名。
宮崎駿作畫，我寫字。
從手寫的「文字」閱讀鈴木敏夫的「言語」。
傳達廣受全世界所喜愛的吉卜力工作室作品的信息，強勁有力的言語。
這些言語是如何誕生的呢？
鈴木敏夫製作人的手寫文字所蘊含的力量是什麼呢？
首次將鈴木敏夫自身的「文字」整合而成的一冊。
作者
鈴木敏夫
1948年生於名古屋市。
1972年慶應義塾大學文學院畢業後，就職於德間書店。《ASAHI藝能週刊》的洗禮後，於1978年參與雜誌《Animage」的創刊。在擔任副總編、總編的12年間，同時參與「風之谷」（1984年）、「天空之城」（1986年）、「螢火蟲之墓」、「龍貓」（1988年）、「魔女宅急便」（1989年）等高、宮崎駿的一連串作品的製作。
1985年參與吉卜力工作室的設立，於1989年正式隸屬於吉卜力工作室。之後，經手過的電影有「兒時的點點滴滴」（1991年）、「紅豬」（1992年）、「平成狸合戰」（1994年）、「側耳傾聽」（1995年）、「魔法公主」（1997年）、「隔壁的山田君」（1999年）、「神隱少女」（2001年）、「貓的報恩」、「吉卜力動畫episode2」（2002年）、「霍爾的移動城堡」（2004年）、「地海戰記」（2006年）、「崖上的波妞」（2008年）、「借物少女艾莉緹」（2010年）、「來自紅花?」（2011年）、「風起」（2013年）。在「輝耀姬物語」（2013年）時負責企畫，在「回憶中的瑪妮」（2014年）時負責製作，之後，在「紅烏龜：小島物語」（2016年‧日法比合作）擔任製作人之一。
其他也經手過寫實作品「式日」（2000年‧庵野秀明導演作品）、三鷹之森吉卜力美術館（2001年開館‧東京都三鷹市）的策劃、押井守導演的「攻殼機動隊2：
無垢」（2004年‧Production I.G作品）、特攝短篇電影「巨神兵現身東京」（2012年‧庵野秀明企劃‧?口真嗣導演作品）的共同製作、押井守導演的「加爾姆戰爭」（2016年‧Production I.G作品）的日文版製作。2007年起，擔任TOKYO FM「鈴木敏夫的吉卜力渾身是汗」的主持人。2017年舉辦以自己的書法為主的首次展覽會「吉卜力工作室 鈴木敏夫 言語的魔法展」（8/27-11/5、廣島縣熊野町‧筆之工房）。
著有2005年的《樂在電影》（PIA雜誌刊載╱2012年角川文庫出版）、2008年的《樂在工作：進入宮崎駿．高勳的動畫世界》（岩波新書出版╱2014年新版出版）、2011年的《吉卜力的哲學：改變的事物與不變的事物》（岩波書店出版）、2013年的《鈴木敏夫渾身是汗1》、《鈴木敏夫渾身是汗2》、《鈴木敏夫渾身是汗3》（復刊﹒com出版）、《順風而起》（中央公論新社出版）、2014年的《鈴木敏夫渾身是汗4》（復刊﹒com出版）、2016年的《鈴木敏夫渾身是汗5》（復刊﹒com出版）、《吉卜力的夥伴們》（新潮新書出版）、2017年的《吉卜力的文學》（岩波書店出版）等。
至今獲頒過藤本賞、山路子文化賞、lan d'or賞製作人賞、渡邊?賞、電影之日特別功勞賞、藝術選獎文部科學大臣賞、全廣連日本宣傳賞正力賞、AMD Award╱20週年紀念特別賞等獎項。此外，並於2012年獲得美國Rhode Island School of Design（RISD）的榮譽博士學位。
現為吉卜力工作室股份有限公司董事長兼製作人。
※以上部分作品名為暫譯。
目錄
序…………………………………………10
1 讀、說喜歡的言語……………………19
2 製作電影時寫下來的東西……………51
3 不為己只為他人………………………75
4 不懂就先擱置…………………………101
5 關於吉卜力的種種……………………115
○1企劃書
○2工作流程
○3宣傳
○4廣告文案
○5海報草稿
○6標題LOGO
○7給相關企業的資料
○8廣告分鏡
6 字如其人……………………………165
後記……………………………………204
序／導讀
序
起初只是信筆塗鴉
不知從何時開始，我與人交談時，會習慣性地信筆塗鴉。
不論商議時、閒聊時，我都會在眼前攤開一張紙，寫下很多東西。當然，會寫下企劃的摘要、想法，但因為從小喜歡繪畫，所以也經常在上面畫畫。
然而，與宮崎駿這位先生相遇後，發生了令我困擾的事。
他有跟我一樣的怪癖。與人交談時，總是把紙和鉛筆擺在桌上，百無聊賴地畫著飛機或戰車。他是導演我是製作人，所以每天都要交談，兩人都是邊說話邊在紙上畫著不相關的東西，看在他人眼裡是很奇特的畫面。
跟他在一起工作沒多久後，我幡然察覺──今後不能再畫畫了。他是大師，所以即便是信筆塗鴉，也畫得非常好。我是業餘，豈敢在他面前班門弄斧。從此以後，我的信筆塗鴉偏向以寫字為主。
我原本是雜誌記者，所以，年輕時會把對方說的話一字不漏地記下來。要做到這樣，筆記用的文具當然非選擇鉛筆或原子筆不可。但是，到了某個時期，我開始思考不必全部寫下來，只要寫重點就行了。既然如此，就不一定要使用鉛筆或原子筆。「何不嘗試使用毛筆呢？」的想法，成為我開始寫書法的契機。
最初是從使用自來水毛筆寫筆記開始，寫著寫著，發生了不可思議的事。我彙整言語的方式，越來越簡單扼要。再加上覺得有趣，養成了與人說話時都用毛筆書寫文字的習慣。
製作電影，每天從早到晚都要跟很多人見面、討論事情。這其間，我不停地用毛筆書寫文字。回想起來，這二十多年來，我每天至少都有三、四個小時在揮舞毛筆。寫了這麼多，任誰都會有某種程度的進步。
不覺中，別說是電影主題，連展覽會的題字都自己來了。近來也越來越常接到各方邀約請我揮毫，最後還舉辦了個展。
與宮崎駿相遇，已將近四十年。他七十六歲，我六十九歲了。現在我們還是繼續拍電影，保有兩個人每週交談兩次的時間。一如往昔，桌上擺著紙張，宮崎駿畫圖，我寫字。
與他的邂逅，是原本喜歡畫畫的我，變成不會畫畫的起因。但是，因為這樣，我找到了書法與毛筆。就這方面來說，宮崎駿的存在對我的人生有極大的影響，我要鄭重向他表示敬意。
