病毒是最強大的武器，
它用漫天的恐懼淹沒良知，
擊潰身體之前，先摧毀人心。
身兼歷史學者、新聞人與科幻小說家，葉言都化身時空旅人，寫出未來式……
成書於1987年的《海天龍戰》，宛如預言，
32年後的今天，COVID-19病毒疫情爆發，席捲全球，
事態的發展似乎漸漸走向書中情節。
為什麼小說家可以預見未來？
因為我們活在人的世界，
人性的貪婪、欲望、權力爭奪、恐懼、私心……
人心的大愛、真誠、悔恨、遺憾、自省、純粹、求愛、無懼……
以及經歷文明洗禮前後的人性變化，都是超越時代、甚至影響時代的。
葉言都撰寫的科幻小說，先從小處呈現一個人的思路與抉擇，
當讀者跟隨主角走到最後，掩卷方才頓悟作者藏於字裡行間的大局思考。
作者說：「我不再完全相信人間表面的景象，而喜歡追究表象下到底隱藏著什麼。」
當人與人必須保持距離的此刻，這正是最適合獨自閱讀的小說。
五個故事，四個預言的世界──
古劍
時光流轉，世事滄桑。古人手中的刀劍，漸漸變成今人的槍炮、飛機、戰艦、毒氣、細菌、飛彈、核子彈、殺手衛星、主義、宣傳、洗腦、跨國公司、全球通訊社、網路病毒和……誰也不知道還會有什麼。
綠猴劫
只要我們製出一種他們從未接觸過的病原體，再做好預防自己人感染的疫苗，那生物戰的勝利就是我們的了。
高卡檔案
神啊，饒恕他們吧！他們不知道自己在做什麼。
我愛溫諾娜
當我們這些卑微的人類，用極簡陋的工具，幸運地觸動某些自然界的機關，使海的女神從波濤上升起時，我們只能祈禱她的眷愛，戰慄地等待她決定，是否回應我們長久以來狹窄閉塞的心靈中自私、貪婪、殘暴的要求。
迷鳥記
據可靠消息顯示，過去半個月來，加西亞東部、中部出現一種怪病，類似嚴重的流行性感冒，估計已經有數十萬人病倒，數千人死亡……
名人推薦
好評推薦
用寫實的手法，一絲不茍撰寫科幻小說，成了葉言都派科幻小說的獨特風格。
葉言都派科幻小說的出現，是中國科幻小說史的里程碑。──張系國∣美國匹茲堡大學教授
具有歷史學家、新聞人與小說家多重身份的葉言都，關注以人文精神反思現代科技的極端發展，在他筆下的寓言不僅是一則則警語，他更堅持不受到當下的人事物框限，期許自身的科幻小說是一則則預言，穿越到十年、三十年或是百年之後，依舊具有啟發意涵，這正是本書經典價值所在。──須文蔚∣國立東華大學華文文學系特聘教授
臺灣至今無人榮獲世界級的科幻大獎，想必是因為《綠猴劫》尚未出版英譯本！──葉李華∣前交大科幻研究中心主任
理想的讀者不應善忘，若有祂，其實始於自然，卻也經常工於人之初惡。人對大地失去敬意，驚醒沉睡的自然之靈，在肉身未竟處，必然走向巴別塔隱喻的毀滅與離散。《綠猴劫》一書已經走過許多當下，焦慮臨戰而尚未愚昧引戰的故事，寄生於微光，支撐起時光，必然跟隨未來的當下，繼續遇見其他的讀者。這或許是葉言都先生從三十年前的故土島嶼，召喚給此時同一座鄉愁之島的訊息。──高翊峰∣小說家
《綠猴劫》在時間的軸線上有意識地拋灑各類議題、技術、思維，從而探究人的行為及其意圖與本性的交互影響，是讓我讀得深刻、驅使自己動腦去想的核心力量，在我第一次拜讀的二十年後、該書第一次付梓的三十年後，這股魅力依舊不減。──冬陽∣推理評論人，臺灣推理作家協會理事長
我們看著「小說」，卻赫然發現好像可以對號入座；書中的情節，和最近發生的時事是如此相近，讓我們幾乎誤以為作者是個預言者。於是在看故事的同時，也心生警惕，深切希望作者筆下的情節只存在於書中。不管出門時有沒有帶口罩、會不會戴口罩，帶上這本書好好看，一定沒錯。──張東君∣科普作家
這本書的歷久彌新，不止因為葉言都寫出了科幻當中的政治、官僚、名利場與學術界，更寫出了超越時空的人性百態。──臥斧∣文字工作者
對於本來就看科幻小說的讀者，這本書將呈現出另外一種科幻視野，對於平日不讀科幻的人來說，這本書甚至會給你更大的思考空間……它不講電腦，不講太空船，卻科幻之極，更人類之極。──葉玲洋∣美國專利事務經理
作者
葉言都
1949年（民國38年）生於澎湖，祖籍北京，父系為滿族葉赫那拉氏。
臺灣大學歷史系博士。曾任英文漢聲雜誌研究員、中國時報各項職務（從人間副刊編輯到財務長）、世新大學兼任講師、時報旅行社顧問、古蹟臺北故事館諮詢顧問、倪匡科幻小說決審委員等。
現任東吳大學歷史系暨創意人文課程兼任助理教授、洪建全基金會敏隆講堂講師、臺北市長官邸藝文沙龍講師、時報文化出版企業股份有限公司獨立董事。
曾獲第8屆時報文學獎科幻小說首獎（1985），作品〈我愛溫諾娜〉；第11屆時報文學獎推理小說首獎（1988），作品〈1649〉。
著作《海天龍戰》（2008）、《綠猴劫》（2020，《海天龍戰》32年紀念新版），科幻小說集。
推理小說〈1649〉改編為電影《遊戲規則》（1989）。
談中國歷史：《讓我們來到南朝》、《讓我們來到北朝》（2019）。
目錄
導讀 期望百年之後依然是經典 須文蔚
推薦序 寄生於微光，支撐起時光──讀葉言都《綠猴劫》 高翊峰
推薦序 書寫寬廣多元的展現 冬陽
推薦序 具有可能性的文學 張東君
第三次出版自序
古劍
時光流轉，世事滄桑。古人手中的刀劍，漸漸變成今人的槍炮、飛機、戰艦、毒氣、細菌、飛彈、核子彈、殺手衛星、主義、宣傳、洗腦、跨國公司、全球通訊社、網路病毒和……誰也不知道還會有什麼。
綠猴劫
只要我們製出一種他們從未接觸過的病原體，再做好預防自己人感染的疫苗，那生物戰的勝利就是我們的了。
高卡檔案
神啊，饒恕他們吧！他們不知道自己在做什麼。
我愛溫諾娜
當我們這些卑微的人類，用極簡陋的工具，幸運地觸動某些自然界的機關，使海的女神從波濤上升起時，我們只能祈禱她的眷愛，戰慄地等待她決定，是否回應我們長久以來狹窄閉塞的心靈中自私、貪婪、殘暴的要求。
迷鳥記
據可靠消息顯示，過去半個月來，加西亞東部、中部出現一種怪病，類似嚴重的流行性感冒，估計已經有數十萬人病倒，數千人死亡……
第三次出版後記
附錄
第一版推薦序 張系國
第一版作者後記
第二版導讀 臥斧
第二版推薦序 葉玲洋
第二版自序
第二版作者後記
序／導讀
第三次出版自序
科學離不開幻想，藝術離不開真實。──納白可夫（Vladimir Nabokov , 1899～1977）
這本書被歸類為科幻小說，原名《海天龍戰》，現在是三十二年來的第三次出版。全書五個故事，其中一篇曾被退稿，兩篇先後參加過時報文學獎科幻小說徵文比賽，結果一篇落選，一篇成為首獎作品。世事難料，竟至於斯。
我本是凡人，生在人世間，只因學了一輩子歷史，待了半輩子新聞界，習慣於看到、聽到、接觸到古往今來各式各樣的人類行為。看得、聽得、接觸得多了，根據經驗，變成不再完全相信人間表面的景象，而喜歡追究表象下到底隱藏著什麼。雖然同時早已知道世事難料，但仍然有試著料一下的興趣與動力。
人類這種動物，有很大一部分傾向說一套做一套，習慣於隱藏真實的企圖，尤其能成功掌握權力的人，更是如此。成功掌握權力的人必然有許多追隨者，因此能夠一呼百諾，集合團隊，建立系統，訂定制度，研發科技，於是，這種體系的真實企圖往往被隱沒。
然而，無風不起浪，事出必有因，涼風起於天末，冰山也有一角浮出水面，只要仔細觀察，合理推理，仍有希望層層剝除表象，追出可能的答案。所以……
說穿了，這本書的內容其實是我觀察與推測人心、人性的紀錄，用的工具是科技可能的發展。由於寫在三十幾年前，書中使用的工具，是當時的工具。依據三十幾年前科技發展的狀況，我將推測人心與人性的工具設定為氣象、罕見的致病微生物、具有遷移習性的鳥類、特殊功用的藥品等。
大氣的變化受物理定律支配，微生物和候鳥是生物，有求生存的本能，這些都是自然界的一部分；然而人類為達到本身的目的，永遠在嘗試以人為的力量改變自然，發明特殊功用的藥品正是企圖改變自然的一個案例。從這個觀點看，人類文化中永遠存在著自然與人為兩個領域之間的介面，介面兩邊互動的關係，也永遠深刻影響著兩邊本身。對於文明短暫、智力有限的人類而言，這種互動不易理解，充滿神祕，散發讓人探索的魅力。
我是在寫作本書的過程中才了解這些的。寫作〈高卡檔案〉時我二十七歲，尚未結婚。寫完最後一句，放下筆以後，一個微小的念頭忽然像幼芽般冒出來：我寫這個算洩漏天機嗎？如果是，我又會怎樣？從此一絲對自己未來隱隱約約的感應，便在獨處時偶然會冒出來。果然，後來我成為僅有兩個女兒的父親。
從此以後，每當用紙筆將這些故事的思緒化為文字時，我常有一種感覺，自己可能不知不覺地觸動某些神祕的開關。我寫作本書的後三篇時，面對生物戰、氣象戰這些極可怕的事，這種感覺每每油然而生，使我充滿感動、敬畏與戒慎恐懼。這種感覺在寫到某些段落時特別強烈。〈我愛溫諾娜〉寫到一半，忽然有靈感，回頭寫前言「無比壯麗的自然力量，誕生在副熱帶的海洋上……」，寫著寫著，心情激動，身體顫抖，不得不暫時停筆。〈迷鳥記〉寫到「面對這隻勇敢的海鷗和牠腳下因為逆光而波紋粼粼，金芒萬道的海水……」時，我熱淚盈眶。
書是寫了，三十多年也過去了，世事依然難料。〈高卡檔案〉男主角吳永浩將軍的辦公室在大樓七樓西側，我擔任《中國時報》財務長時的辦公室，竟然也在時報大樓七樓的西北角。今年以來世事的變化，更讓人體會宇宙間的一切真正難料，確實難料。最近這段時間，三十多年前那些紙面上的東西，據某些朋友說，看上去居然有點要活起來的樣子，於是這本書就這樣第三次出版。五個故事猶在，只是書名改，排列次序也略作調動，改為取原來第三個故事的篇名，稱為《綠猴劫》，以在這個時候，紀念這篇雖告徵文比賽落選，卻是上承前兩篇舊緒，下起後兩篇新猷的關鍵之作。如果要選出本書之「眼」，或者以八字命理尋找本書的「用神」，我推薦這篇。
三十多年了，在二○二○年庚子之春這個時刻，我誠摯地希望這本書的讀者體會：這不是一本好玩的書，書裡說的一點都不好玩，接觸到這個領域，千萬要抱著嚴肅虔誠的態度，只因：
科學背後有幻想；但在宇宙間，我只能永遠懷著敬畏的心，順著我的感應，不斷追求真實。
葉言都
二○二○年春
