我的詩將使你稀罕的美德長留，
並將你燦爛的名字書寫於天國，
死亡將征服這個世界，但在那裡，
我們的愛將存活，並在來生永續。

讓你一窺文壇大家馬維爾、愛倫坡、雪萊、濟慈、勃朗寧夫人、葉慈等，他們眼中「愛情」的千百種面貌──
或深情浪漫、甜美歌讚，或青春洋溢、青澀懵懂，或哀婉淒美、痛苦掙扎。
它知性、大膽、情慾、感性，可惡又可愛。

情詩的題材本不該只限於男女之間的愛情，凡指涉人間情愛、情慾、情色、情感、情誼的詩作皆可稱作情詩。或有人說：
情詩，不就跟愛情一樣，就是「愛來愛去」而已？沒錯，「愛來愛去」的確是人間情愛或情詩的本質，但其中卻大有學問。

「愛來愛去」有時是哀聲嘆氣，不言不語；有時是「high來high 去」，舉止若狂；有時是矮來矮去，偷偷摸摸；有時是疑神疑鬼，輾轉難眠；有時是愛恨並濟，黑白不分；有時是活來死去， 沒完沒了……。與愛有關之事，之詩，豈可等閒視之？

在這本書裡，我們選了許多文學史上的知名詩作，也選了英語詩選中鮮少收錄的傑作。前者如莎士比亞的多首十四行詩，馬維爾（Marvell）的〈致羞怯的情人〉， 愛倫坡（Allan Poe）的〈安娜貝爾．李〉，阿諾德（Arnold）的

〈多佛海濱〉……等。後者包括十六、七世紀無名氏的〈她一絲不掛躺臥床上〉，勾吉士（Gorges）的〈她的臉〉，杜雷頓

（Drayton）的〈一切只有不和我，以及哦和不？〉，司馬特（Smart）的〈為身材短小向某女士辯白〉，以及十七世紀女詩人菲莉普 絲（Philips）的作品等——相信都是第一次被譯成中文的特異之作。這些詩作，一方面呈現了我們平日閱讀的傾向，一方面也反映了從 21 世紀初回看過往詩歌的現、當代趣味。這裡面，有像菲莉普絲或米蕾（Millay）這樣的女性主義先驅者的詩作，也有歌詠同性之愛的作品（如男性的惠特曼，女性的菲莉普絲）； 更有許多讓人讀之眼睛立刻為之一亮的小詩人的精采大作，或者大詩人的動人小品——譬如頗普（Pope）的〈兩三：戴綠帽秘訣〉，勃朗寧（Browning）的〈當下〉，荷立克（Herrick） 情趣盪漾、色香味俱在的短詩……這些都是似乎被忽略了的佳作。

作者

譯著者簡介
陳黎

一九五四年生，臺灣師大英語系畢業。著有詩集，散文集，音樂評介集等二十餘種。曾獲國家文藝獎，吳三連文藝獎，時報文學獎推薦獎、敘事詩首獎、新詩首獎，聯合報文學獎新詩首獎，臺灣文學獎新詩金典獎，梁實秋文學獎翻譯獎等。二ΟΟ五年獲選「臺灣當代十大詩人」。二Ο一二年獲邀代表臺灣參加倫敦奧林匹克詩歌節。二Ο一四年受邀參加美國愛荷華大學「國際寫作計畫」。二Ο一五年受邀參加雅典世界詩歌節，新加坡作家節及香港國際詩歌之夜。二Ο一六年受邀參加法國「詩人之春」。

張芬齡

臺灣師大英語系畢業。著有《現代詩啟示錄》，與陳黎合譯有《辛波絲卡詩集》、《聶魯達雙情詩》、《精靈：普拉絲詩集》、《拉丁美洲現代詩選》、《帕斯詩選》、《世界當代詩抄》等二十餘種。曾獲林榮三文學獎散文獎、小品文獎，並多次獲梁實秋文學獎翻譯獎。二Ο一七年與陳黎同獲胡適翻譯獎。

目錄

譯者序

無名氏（Anonymous）
西風（Western Wind）
四月在我情人臉上（April is in my mistress’ face）
晨歌（Aubade）
情歌（Madrigal）
她一絲不掛躺臥床上（She lay all naked in her bed）
如果愛是甜蜜的熱情（If love’s a sweet passion）
病源（Breeder）

斯賓塞（Edmund Spenser，1552-1599）
我的愛人像冰，而我像火（My love is like to ice, and I to fire）
有一天，我把她的名字寫在沙灘上（One day I wrote her name upon the strand）

勾吉士（Arthur Gorges，1557-1625）
她的臉（Her Face）
疲憊的夜（Weary Nights）

杜雷頓（Michael Drayton（1563-1631）
一切只有不和我，以及哦和不？（Nothing but No and I, and I and No?）
既然沒有辦法了，就讓我們吻別（Since there’s no help, come let us kiss and part）

莎士比亞（William Shakespeare，1564-1616）
十四行詩第18首（Sonnet 18）
十四行詩第71首（Sonnet 71）
十四行詩第73首（Sonnet 73）
十四行詩第129首（Sonnet 129）
十四行詩第130首（Sonnet 130）
噢我的愛人（O mistress mine）
那是一個情人和他的姑娘（It was a lover and his lass）

姜森（Ben Jonson，1572-1637）
給西莉亞（To Celia）

鄧恩（John Donne，1572-1631）
破曉（Break of Day）
葬禮（The Funeral）
愛的煉金術（Love’s Alchemy）
影子的一課（A Lecture upon the Shadow）

荷立克（Robert Herrick，1591-1674）
凌亂自得（Delight in Disorder）
茱麗亞的乳頭（Upon the Nipples of Julia’s Breast）
新鮮的乳酪和鮮奶油（Fresh Cheese And Cream）
她的雙足（Upon Her Feet）
她的腿（Her Legs）
茱麗亞的汗（Upon Julia’s Sweat）

馬維爾（Andrew Marvell，1621-1678）
致羞怯的情人（To His Coy Mistress）
菲莉普絲（Katherine Philips，1631-1664）
致我卓越的露卡西亞，談我們的友誼（To My Excellent
Lucasia, on Our Friendship）
別離期間致M. A.夫人（To Mrs. M. A. upon Absence）

葛蘭威爾（George Granville，1667-1735）
愛（Love）

史威夫特（Jonathan Swift，1667-1745）
牡蠣（Oysters）

頗普（Alexander Pope，1688-1744）
兩三：戴綠帽秘訣（Two Or Three: A Recipe to Make a Cuckold）

司馬特（Christopher Smart，1722-1771）
為身材短小向某女士辯白（The Author Apologizes to a Lady for His Being a Little Man）

布萊克（William Blake，1757-1827）
病玫瑰（The Sick Rose）
不要企圖訴說你的愛（Never seek to tell thy love）

彭斯（Robert Burns，1759-1796）
紅紅的玫瑰（A Red, Red Rose）
噢，口哨一吹我就來會你（O, whistle and I’ll come to ye）
小麥田（Corn Rigs）
誰在我的房門外呀？（Wha is that at my bower door?）
安娜金色的髮束（The Gowden Locks of Anna）

拜倫（George Gordon, Lord Byron，1788-1824）
那麼，我們不要再遊蕩了（So, we’ll go no more a-roving）
杭特（Leigh Hunt，1784-1859）
珍妮吻了我（Jenny Kiss’d Me）

序／導讀

序

幾年前，我們譯著了一本《世界情詩名作100首》，頗獲一些愛詩朋友的肯定和鼓勵。書中選譯了莎士比亞、拜倫、葉慈等多位英語詩人之作，有幾首被譜成曲傳唱的，還特別附上英語原詩，以利讀者閱讀或聆樂。只是該書所選詩人包羅東西方，要一一附上原文可能有些不切實際，但讀詩，特別是閱讀名詩，如能在翻譯外對照自己能通的原文，將有助於閱讀者更細膩地領略詩人創作之妙。於是我們乃思索編選、翻譯一本中英對照的英語情詩名作選，且為詩作加上適當譯註、譯者說，讓讀者能立體地從英文／中文，感受到這些情詩名作的情韻、聲韻之美。日以繼夜選擇、推敲、琢磨的結果，即是這本收錄四十多位詩人、106首詩作的《有一天，我把他的名字寫在沙灘上：英語情詩名作100首》。

情詩的題材本不該只限於男女之間的愛情，凡指涉人間情愛、情慾、情色、情感、情誼的詩作皆可稱作情詩。或有人說：情詩，不就跟愛情一樣，就是「愛來愛去」而已？沒錯，「愛來愛去」的確是人間情愛或情詩的本質，但其中卻大有學問。「愛來愛去」有時是哀聲嘆氣，不言不語；有時是「high來high去」，舉止若狂；有時是矮來矮去，偷偷摸摸；有時是疑神疑鬼，輾轉難眠；有時是愛恨並濟，黑白不分；有時是活來死去，沒完沒了……。與愛有關之事，之詩，豈可等閒視之？

我們始終相信：好的情詩也是寫詩高手在寫作競技場上「高來高去」的出色演出，好的情詩也絕對是一首呈現人生體驗，值得細細咀嚼的好詩。在這本書裡，我們選了許多文學史上的知名詩作，也選了英語詩選中鮮少收錄的傑作。前者如莎士比亞的多首十四行詩，馬維爾（Marvell）的〈致羞怯的情人〉，愛倫坡（Allan Poe）的〈安娜貝爾．李〉，阿諾德（Arnold）的〈多佛海濱〉……等。後者包括十六、七世紀無名氏的〈她一絲不掛躺臥床上〉，勾吉士（Gorges）的〈她的臉〉，杜雷頓（Drayton）的〈一切只有不和我，以及哦和不？〉，司馬特（Smart）的〈為身材短小向某女士辯白〉，以及十七世紀女詩人菲莉普絲（Philips）的作品等——相信都是第一次被譯成中文的特異之作。這些詩作，一方面呈現了我們平日閱讀的傾向，一方面也反映了從21世紀初回看過往詩歌的現、當代趣味。這裡面，有像菲莉普絲或米蕾（Millay）這樣的女性主義先驅者的詩作，也有歌詠同性之愛的作品（如男性的惠特曼，女性的菲莉普絲）；更有許多讓人讀之眼睛立刻為之一亮的小詩人的精采大作，或者大詩人的動人小品——譬如頗普（Pope）的〈兩三：戴綠帽秘訣〉，勃朗寧（Browning）的〈當下〉，荷立克（Herrick）情趣盪漾、色香味俱在的短詩……這些都是似乎被忽略了的佳作。

我們希望讀者能讀到不同的情詩題材（或是兩情相悅的男歡女愛，或是含蓄隱晦的同性情愛，或是曠男怨女的情愛糾葛，或歌讚肉體之美，或頌揚精神之愛）；看到不同的敘述策略（或情感澎湃，深情告白，或假借隱喻，以景寄情，或尖酸嘲諷，嘻笑怒罵，或冷眼旁觀，淡然以對）；深入不同的情感層次（或深情浪漫，甜美歌讚，或青春洋溢，青澀懵懂，或哀婉淒美，痛苦掙扎，或怨懟不滿，苦澀嘲諷，或追尋摸索，深沉體悟）；領受不同的語調（或感性，或知性，或激昂，或冷靜），不同的觀看角度（或從男性觀點，或從女性觀點，或從同性觀點）。總之，我們希望這本書的詩作能夠在年代、題材、風格、形式、情調、技巧上呈現多樣性。這樣，即便是一本情詩選，也等於是一本具體而微的四百年英語名詩選集。

在每一位詩人詩作的後面，我們幾乎都寫了長達兩頁的譯註、譯者說，言簡意賅地介紹詩人的生平背景與寫作風格，深入淺出地詮釋作品，提供閱讀觀點，希望讓這本書不只是情詩的選譯，同時是一本袖珍的英語詩歌簡史，以及瞭解詩歌藝術的工具書。翻譯這些詩時，我們自然也碰到一些周旋於信、達、雅之間的基本問題。我們兩人雖有多年寫作或翻譯所謂現代詩的經驗，但在翻譯這本書中的某些詩時卻也不避格律——或者說，試著融合自由詩與格律詩的某些特點，為我們的譯作翻轉出一些「陌生化」的美感效果。

陳黎曾提過，在翻譯《世界情詩名作100首》時「我們試著在一些譯詩中適當呼應原詩的格律，以增加趣味。但如果因為形式而錯失內容的精準，我們寧以自由詩的形式再現原意，再現我們的感動。」這樣的看法在譯此本《有一天，我把她的名字寫在沙灘上：英語情詩名作100首》時並無多大改變。相對於美國詩人龐德（Ezra Pound）式的「活譯」或「曲譯」，我們傾向直譯；我們認為：只要做到信、達，原詩張力在焉，雅自然在其中。翻譯者不該是企圖美化或改變原作面貌的美容師兼造型師，他該盡量保留原作精神，不加油添醋，不妄加粉飾，不稀釋，不濃縮，讓作品本身去為自己發言，譯者不宜多嘴干預。

翻譯像猜謎或拼圖遊戲。但，是有謎面而無確定謎底的猜謎——你必須自己發明答案，並且讓你的讀者信服；是割裂以後，無法也不許拼回原貌的拼圖遊戲——你必須拼出一幅既是又不是原圖的新圖。這是曖昧的遊戲，傷腦筋的樂趣，辛苦的甜蜜。

譯著這本《有一天，我把她的名字寫在沙灘上：英語情詩名作100首》的我們，期待我們不足為道的辛苦，能帶給讀者具體有徵的喜悅或收穫。每一首情詩的背後都有一個愛情故事，每一個愛情故事都代表著不同的人生體驗或不同的愛情觀點，蘊含著對愛情或生命本質或多或少的認知——融合這些體認，我們或可衍生出讓身心安頓的愛的哲學。翻開這本《有一天，我把她的名字寫在沙灘上：英語情詩名作100首》，或者用它多讀一點英文，或者用它多讀一些詩歌，多接觸一些音樂，或者用它——如果你覺得愛和人生都還可愛——多愛一點人生，多愛一點愛。

這本情詩選的閱讀版圖是多向度的。讀者可以輕易地從日新月異的網路資源（譬如YouTube）上，找到相關詩作的朗讀或不同版本的歌曲演唱，成為聽者、歌者或真正的「（朗）讀者」——看見情詩也聽見情詩，愛上詩歌也愛上與之合而為一的音樂。啊，每一台電腦、每一隻手機的液晶螢幕，多像一條靈光閃動、盈盈皎皎的銀河，斜斜地把古往今來情愛的詩意與濕意，流盪進我們心的視窗。莎士比亞在他的第18首十四行詩裡對他的愛人說：「只要人們能呼吸或眼睛看得清，／此詩將永存，並且給予你生命。」我們也要說：「只要人們能呼吸或者網路上得去，／此書將永存，並且不斷給你樂趣。」

2018年5月．台灣花蓮