攝影師之眼:數位攝影的思考、設計和構圖

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作者: 麥可‧弗裡曼 Michael Freeman 
譯者: 吳光亞
書城編號: 184095

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出版社: 遠足
出版日期: 2009
頁數: 192
尺寸: 25.5*23.5cm
ISBN: 9789868508811

商品簡介


在攝影時,你用的是另一雙眼睛。


★ 蟬連攝影書銷售TOP1
★ 譯成14國語言,橫掃美、英、法、德、加
★ 各國Amazon讀者4顆半至5顆星激賞評價
★ 跨界探討數位處理、影像藝術與設計美學多重領域

拍照時,透過取景器看到的世界,與肉眼所見會有些微妙且影響重大的差異;而攝影師在創作時,或基於自身經驗,或基於創作意圖,或基於構圖原理,也是用另一雙眼睛,觀看眼前的世界。

本書透過攝影師的眼睛,讓你知道如何拍出意涵豐富、出色、具有意圖的畫面,也知道怎麼運用攝影師的眼睛,去解讀攝影作品。

◎一幅畫面應該怎麼構圖?
本書從基本的構圖元素和攝影技巧開始,解釋照片的大小和比例對畫面的影響、設計基本要素的應用(例如圖形結構、線條圖案的配置、斜線曲線暗示的張力、明暗對比,到如何平衡視覺重量等),及色彩色調和構圖的關係。

◎這樣構圖才漂亮!但是為什麼?
作者提出美學的運作原理,包括人眼閱讀畫面的習慣、視覺心理學,如此,若資深攝影師或玩家已經玩膩了基本攝影和修圖技巧,也可以在掌握美學原理之後,變化出更豐富的風格和表現手法。

◎臨場攝影的決定性瞬間
攝影師面對的,經常不是靜態、可以所心所欲擺置的場景。作者以實例講解,在街頭拍攝時,如何觀察、歸納、預測景物的變化,以捕捉到決定性的瞬間、高潮的一刻。

◎照片只有一張,卻能呈現不同效果
照片完成之後,攝影師還可以藉由Photoshop等圖片處理軟體,把同一張照片詮釋出不同味道。透過裁切,畫面能呈現不同的感覺和意圖;明暗、對比、色彩的調校,也會影響畫面的效果和表達的意涵。

◎認識攝影大師
作者同時介紹許多攝影大師或藝術家出場(例如布列松、安瑟.亞當斯、羅伯.法蘭克等),帶我們進入大師的世界,一窺他們拍攝時的想法及心理狀態。

這不只是一本關於攝影構圖、影像設計的工具書,也是帶你進入攝影創作、攝影藝術的進階攝影書。


本書特色
容易閱讀,知識密度又高:提供攝影、美學的知識基礎,拿來休閒閱讀可以進一步認識攝影世界,要作為教學教材也綽綽有餘。

提供技術性的指引,也啟發對意義的探索:本書有實用的攝影指導。不僅僅分析美學要素和攝影原理(比例、構圖、色彩)、提供可行的取材選項和範例(如何裁切、怎麼取景、怎麼預測景象的變化等),也告訴觀影者如何去找出照片背後的想法,以及讓攝影者思索自己拍攝的意圖。它不僅傳授成為攝影玩家所需的技巧,也傳授成為一位攝影師所需的心靈鍛鍊。

提供客觀的美學運作原理,也開放主觀選擇的可能性:例如他說明清晰對焦的重要,但也提出清晰對焦的偏執是一種迷思。他說明亮度和色調對視覺的影響,而對同一張照片則可以運用亮度和色調的調整來呈現不同的主觀感受。


作者簡介 |


麥可‧弗里曼Michael Freeman

麥可‧弗里曼是能拍又能寫的專業攝影師。

他擔任專業攝影師三十多年,足跡遍及五大洲,拍攝題材涵蓋亞洲建築、亞馬遜叢林及非洲部落民族等,領域包括當代藝術設計、商業攝影到影像特效。多年來,他在美國國立史密森尼研究所的科學人文月刊中擔任資深攝影師,也為Time-Life系列叢書以及《國家地理雜誌》拍攝許多作品。

他曾應出版社之邀出版了許多攝影書籍。第一本自發撰寫的專業攝影用書《攝影師之眼》堪稱集大成之著作,在全球各主要語種均創下銷售佳績,隨後並出版系列續作《攝影師外拍手冊》、《攝影師之心》和《攝影師之魂》。


譯者簡介 |


吳光亞
台大機械系畢,美國蒙特瑞國際學院筆譯與口譯碩士課程研修。作品包括《行星使用者指南》、《螺絲、起子演化史》、《圓頂的故事》、《樂活誌》、《人類大百科》等。

審定者簡介
吳嘉寶
視丘攝影藝術學院 創辦人


書摘 |




目錄




第一章 視框 
視框的動態
視框的造形
影像接合與延伸
裁切
填補視框
位置擺放
分割視框
地平線
框中有框

第二章 設計基本原則
對比
完形知覺
平衡
動態張力
圖形與背景
節奏
圖案、凹凸質感、大量
透視與空間深度
視覺權重
觀看與趣味
內容的強與弱

第三章 圖形與攝影元素
單點
多點
水平線
垂直線
斜線
曲線
目光方向
三角形
圖形與矩形
視覺動力
對焦
動態
瞬間
光學
曝光

第四章 運用光和色彩構圖
明暗對比和基調
構圖裡的色彩
色彩關係
平淡的色彩
黑與白

第五章 意圖
傳統或挑戰
臨機應變或事先計畫
紀實或表現
簡單或複雜
明確或曖昧
延遲
風格和流行

第六章 攝影過程
尋求秩序
獵影
個案研究:日本僧人
常備圖庫
反應
預測
探索
返回
建構
並置
放在一起的照片
後製
語法







書摘




「…你如何建構一張照片、照片裡包含哪些東西、形狀彼此之間的關聯、空間要怎樣填補,全部的東西要如何融成一體。」──保羅·史川德(Paul Strand)

【序】

要如何拍照?照片的意義是什麼?對此,我們有許多哲理的、抒情的,甚至名不見經傳的評論,但發言的通常都不是攝影師。倒不是說旁觀者的角度會有什麼錯;說實話,這種客觀的距離,的確會帶來全新又寶貴的真知灼見。羅蘭巴特甚至把自己不了解攝影過程這件事(「我無法加入那些人的行列⋯⋯那些以攝影師的方式處理攝影的人」),當作他探討這個主題的優勢(「我打定主意只從少數幾張照片著手。那些照片是為我而存在,不是為死人而存在⋯⋯」)。

然而,這並非本書目的,我們要做的是探索拍照的實際過程。我想稱它為內行人的觀點,不過這樣聽來太狂妄,因為我是借用攝影師(包括我在內)拍攝當下的經驗。拍攝過程中會發生很多事,但對日後看到結果的人而言,這些事卻未必是顯而易見的。不過,藝評人和歷史學者卻不會因此就不詮釋攝影。這些詮釋也許非常有意思,卻不見得跟攝影師當下的處境及意圖有任何關係。我在本書想要說明的,攝是影師如何依據他們的意圖、心境和能力,為他們的影像構圖,另外,我也要分享如何精進影像構圖技巧。

不論是數位或其他攝影,拍攝時最重要的決定,都與影像本身有關:為什麼要拍攝?要拍出什麼樣子?拍攝技術當然很重要,但這頂多是把我們的想法和觀感呈現出來。而攝影師和器材之間的關係,一直都是既複雜又變化不定的。他們一方面對新事物、小玩藝兒,以及閃閃發光的玩具著迷,另一方面(至少對那些還算有自信的人而言)又相信,他們的天賦可以凌駕相機的機械運作。我們需要裝備,對裝備卻又心存戒備,有時甚至不屑一顧。

要拍出好作品,顯然就是要在這樣的拉扯中取得平衡。然而,現有的書籍卻一直很少能全面討論攝影構圖,討論技術問題的倒多的是。構圖這個主題,內容豐富、難度也高,即使沒被完全忽略,也常受到輕視。大多數人第一次玩相機時,都會想著要精通相機的操控,但是卻忽略了拍攝也需要想法。他們憑直覺拍攝,一直以相同的方式取景,卻不會停下來想想自己為什麼喜歡或討厭眼前的東西。誰要是做得好,就是天生的攝影師。但是何以有些構圖或特定的顏色組合似乎更出色?攝影師若能預先知道這一點,準備會更周全。

直覺攝影之所以比有計畫的攝影更為普遍,其中一個重要原因是,對前者而言,拍攝是個非常簡單、立即的過程。不論我們考量或計畫到什麼程度(從零到相當大都有可能),一旦按下快門,影像就在一瞬間成形了。這意味我們永遠都可以不加思索隨意拍出照片,而因為我們可以這麼做,我們往往就這樣做了。1920年代包浩斯學院的大師伊登,在談及藝術裡的色彩時對學生說:「如果你在一無所知的情況下還是能運用色彩創造出傑作,那無知就是你的方法。但如果你的無知無法讓你運用色彩創造出傑作,那麼你就應該求知。」這適用於一般的藝術,其中也包括攝影。在拍攝時,你可以依賴天賦,或者是對設計原則的廣博知識。在其他平面藝術中,教授設計是理所當然的。然而在攝影中,我們對設計的關注卻一直不夠多,而我將在此彌補這方面的不足。

從傳統的軟片演進到數位攝影,這個急速轉變是相當新的元素,並有可能為設計帶來新的活力,至少我是這麼認為。因為影像的拍攝和印製之間的工作流程,大部分都是透過攝影師的手在電腦上進行,因此攝影師幾乎都會花更多時間去觀看和處理影像。單是這一點,就能促使我們在影像及影像特質上做更多研究及分析。除此之外,在數位後製的過程中,亮度、對比和色彩都可以大幅調整,而這就將最終影像的掌控權交還給攝影師。在黑白攝影時代,情況也是如此,但進入彩色攝影之後,技術上就變得極為困難。這種全盤的控制,免不了會影響到構圖,而我們在後製時還能對做這麼多調整,光是這一點就足以說明,我們在構思影像及其可能性時,需要更加謹慎。
麥可‧弗裡曼 Michael Freeman 作者作品表

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