1991年蔡明亮在台北遇見李康生

小康成為了蔡明亮電影永遠的主角

小康的臉對蔡明亮的意義是什麼？

如果沒有李康生的臉，蔡明亮的影像面貌是否還會如此獨特？

蔡明亮的存在是個獨特的現象。他是個異鄉人，來到台灣求學、定居、開始拍電影。他的電影只有一個主角、只有一張臉，看似限制了他，卻又矛盾地給了他自由及無限可能。藉由蔡明亮的課堂講稿、各階段的訪談、劇本、畫作、文字等等，《影像即是臉》記錄下蔡明亮尋找一張「影像之臉」的過程，也探問了「蔡明亮何以成為蔡明亮？」

這本書並不想要以蔡明亮的電影為單位去分析，或定義他的影像在哪種框架下象徵了什麼樣的意義，純粹只是從一個影迷與學習者的角度，由自身的困惑出發，試圖理解他的創作核心，再往下繼續尋找蔡明亮這個「人」的核心。

為什麼他的電影採取了那樣的表現方式？

為什麼永遠是李康生？

這傳達出蔡明亮的什麼？

藉由影像，在提出問題及尋找答案的過程中，或也能對自身提問，找到解答。

本書特色

1. 從觀影者角度出發，真誠地向蔡明亮電影提問

2. 專章討論李康生在蔡明亮電影中的涵義

3. 從早期電影起，到後期影像作品、舞台劇與裝置展，以縱觀的方式討論

4. 結合藝術史、文學、影像理論、精神分析等面向的切入角度

作者

陳莘

台南藝術大學藝術創作理論研究所博士，專長為藝術評論、策展實踐、中國藝術史、電影研究、精神分析。曾為關渡美術館、高雄美術館、鳳甲美術館等策展，並參與策畫第56屆威尼斯雙年展台灣館「吳天章：別說再見」。曾獲得南贏文學現代詩優選、數位藝術評論獎、、台新文化基金會「新銳藝評獎」等，以及第十屆台新藝術獎視覺藝術類提名。企劃主編《ACT藝術觀點》63期、64期，並長期於《現代美術》期刊發表評論。著有《偽青春顯相館：吳天章》（2013）。

目錄

序｜我不想寫一本論文
前言｜2013年，蔡明亮的一門課

壹 覆蓋在七紗下的臉
影像作者與演員共用的一張臉
達文西、王爾德、蔡明亮三人的聖約翰
畫外音 瞬間坍塌的敘事意外

貳 穿越迷界妄相的玄奘
「通俗煽情」對上「低限極簡」
玄奘即施洗約翰
畫外音 他人怎麼變成地獄

參 荒謬啊！愛情萬萬歲
無形的約定地——愛情空床
發生在《洞》裡頭的變形記
畫外音 怪誕、瑣細、傲慢的荒謬劇

肆 無法結痂的影像
抵賴之「癖」
這世界沒有道理
不反射思維的有機影像寶石
畫外音 從「題材」的開發轉為「情結」的描摹

伍 無法完成的作品
心靈照相式劇本
瘸子走過的乾涸黏液
畫外音 當「重複」成為一個鑑賞對象

陸 僭越在天邊的一朵雲
當誡令出現，「物」也閃現
穿透創傷結痂的方法——性交
模擬主體間性的鏡頭美學
畫外音 對不準的德勒茲影像論

柒 象徵界無可奈何的對象——小康
只畫一張椅子
為什麼是李康生的臉
沒有他人目光存在的「絕緣體」
遲緩絆住了欲望的幻化
畫外音 柏格森vs.佛洛伊德、德勒茲vs.拉岡

捌 蔡明亮的原始匱乏——自由與歸屬
「只有你」的原初場景
被東西南北鎖住的島嶼
畫外音 「緩慢」之外的暗物質影像

玖 朝向純影像的慢走長征
電影前那一刻的
追尋純影像——存在的觀相術
蔡明亮的聖狀反應
畫外音 這些思想家體現的拓撲思維

後記｜是誰下了這盤棋？
參考書目
附錄1：蔡明亮導演作品編年
附錄2：蔡明亮各影像作品之合作演員