桑德式的奇幻手繪，勾勒著昔日超現實的未來魅景
黑白稿的細膩輪廓，建構著百年文房具的時空幻境
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本書收錄五項主題
百選絕版文具圖鑑 百年文具時空圖表
古文具觀察日記
機械文具解剖 謄寫油印專門圖說
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雨露在杉木隔板間緩緩書寫，春風在屋瓦細縫中品閱百年，推開了木門，像是夢境般，既不真實，卻又真實的存在。大人小學店主──桑德，將與您一同在紙墨間穿越時空，透過桑德式的奇幻手繪，感受一場超現實的文房行旅。
橫跨百年的絕版文具，每一件都是當時的未來新品，充滿著時代下的理想設計與革命性的前衛思想。創造者突破框架，跨越枷鎖，開啟嶄新的文房視野。
桑德透過細膩的黑白輪廓，重新勾勒百年文具的時空幻境，札司丁用觀察者的視角，紀錄每一段迷人的時代，Xtin調整焦距，再次看見習以為常，但卻是傳說後的經典。
這裡是大人小學 古文具，歡迎穿越昔日未來。
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謄寫油印器
漫步人類的歷史往回走，「複印」這件事情並不一直都是如此「快速」。相對於影印機的出現到普及，在更長的時間中，文件複製一直是屬於人與工具之間緩慢的互動，緩慢地在時間中勾勒出整個當代的輪廓。
距今將近一百年前，美洲聯合印刷協會的標語：「印刷為進步之母。(Printing, the mother of progress.)」即已充分表達出印刷的重要。透過文字的保留與傳播，人類的思想得以更快的速度大規模傳遞，導致政治、宗教、經濟和社會變革。
孔版印刷術早在凸版之前為中國所發明。孔版原稱絹印，亦稱網版。經過很長時間的停滯期，才出現美國發明家愛迪生發明打字式騰寫版印刷術，後於1894年經日人堀井新治郎改良成將蠟紙放在金屬板上用鐵筆在上繕寫的騰寫版。
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玻璃筆
玻璃筆的製作十分費工，是傾注了職人全部心血的結晶。首先，須先將強化玻璃管加熱到攝氏一千度以上，再小心的在高溫的玻璃管上加上花紋。經過高溫燒製後的玻璃管會逐漸溶解並成為延展性極佳的玻璃球，接著再進入接合筆身中心與後半部的工序，將玻璃球一邊繼續溶解一邊慢慢伸展成棒狀。而製作玻璃筆過程中最困難也最重要的部分，就是筆尖與筆身接合的工程。在高溫下完成接合後，為了確保玻璃筆不會裂開，在攝氏六十五度左右的冷卻機需冷卻大約兩小時。冷卻結束後，玻璃筆的製作也大功告成，之後的修飾則是利用砂紙從各個角度仔細研磨，再反覆蘸上墨水試寫，靠著職人本身的經驗與手感將單支作品調整到最完美的狀態。優質玻璃筆除了耐寫度和流暢度不在話下之外，精緻的外型也帶給視覺一種享受。
作者
桑德
台灣台北人。插畫藝術家∕視覺設計師∕文字創作者。
指導與規劃多項主視覺設計，並以「國家兩廳院─台北文藝行旅」二次榮獲年度最佳金點設計獎，作品常見於繪本、MV、時尚、空間設計與包裝。
並與「台北101」合作視覺藝術插畫《一見如故》開啟插畫與印刷的另一種可能，在擔任「台北工藝設計分館」主視覺設計師時，更以油印機再生概念，建立分館指示系統。
作品常以哲學及圖象的形式詮釋人們易忽略的情緒語彙，運用現代筆觸融合昔日意象，敘說著桑德式的奇幻繪語。
習慣透過文具，觀察每個時代最貼近人群的生活設計，成立《大人小學》分享與延續古文具的生命與魅力。目前已著有十二部繪本創作。
目錄
古文具觀察日記
玻璃萬年筆
玻璃筆原理
沾水筆
鴉嘴筆
墨水
吸墨瓶
吸墨瓶結構
魔術鉛筆
手帳本
日式硬書包
黑板與石盤
計算尺
九九乘法表
賽璐珞
賽璐珞製程
安全別針
美工刃物
超級大英雄
實驗標本
信封
釘書機
削鉛筆機
謄寫油印專門圖說
關於謄寫油印器
謄寫油印器操作
謄寫腊紙製造過程
謄寫油印器特報
謄寫油印器骨董
百年時空文具圖表
機械文具解剖
自動筆發展
按壓式自動筆解剖
側壓式自動筆解剖
搖動式自動筆解剖
卡匣式自動筆解剖
中折式自動筆解剖
筆蓋式自動筆解剖
回芯式自動筆解剖
特殊式自動筆解剖
百年百選文具圖鑑
筆芯
橡皮擦
電動橡皮擦
筆型橡皮擦
虹吸式原子筆
收音機原子筆
計算機原子筆
滾軸量尺筆
玻璃筆
沾水筆
墨水
吸墨瓶
美工刃物
釘書機
削鉛筆機
組合式文具
卡片式文具
變形式文具
印台
古蠟筆
飛龍蠟筆
飛龍黑膠
蜻蜓黑膠
蜻蜓鉛筆
鉛筆
紙製石磐
計算尺
內田洋行
機關筆盒
多面筆盒
鎖匙筆盒
肥後守
賽璐珞
試驗標本
拔釘器
圖釘
國譽
柏拉圖
書見台
圓規
序／導讀
自序
一個轉角，我穿越了百年
好久以前，我人在東京，記得那是一個春天即將到來的冬末午後，偶然的機會下，我獲得了一個蓋滿灰塵但卻全新未使用的文房木盒，木盒的開關是一種半月型的金屬勾鎖，帶著一點點的鏽斑。
我小心翼翼地打開，裡面井然有序並排者六枚半弧形竹製長尺，以及六枚半弧形竹製短尺。一開始以為是日本祭祀用的鎮物，因此我用緩慢的速度拿起，謹慎又帶著敬意，當我仔細端詳上面的刻紋時，啊！原來這是一盒「比例尺」。
由於家父本身為室內設計師，從小習慣在一旁看他繪製設計圖，在他的製圖桌上，總是會有一副三角柱造型的長尺，這個長尺一共有三面，每一面都有兩種尺度刻紋，每個刻紋所代表的比例都不同，從一百分之一到六百分之一，三面共六種比例。
在製圖時，我們會選擇一種比例進行製圖，當我們選擇兩百比一時，就代表著，這個尺寸實際要放大兩百倍。
這盒竹製比例尺，據說是一九二零年代的產物，當時主要出售給造船廠與製圖師。在全盛時期，一週可以銷售多款製圖器具，但因為後來遇到二次世界大戰，造成一度歇業，房子也不是當初的原貌，整修時也經歷變遷更縮小了房子的格局。
那年的冬末，一位年邁的老先生娓娓道來這個木盒與房子的故事，雖然我的日文欠佳，但加上了國際通用的肢體語言，大概能夠略知一二。
當時這位老先生的父親在整修時，將許多文具暫放在隔壁獨立倉庫的地底層，隨著歇業多年，也忘了這件事，就這樣度過了幾十個冬天。直到他繼承房子之後，開始在門口販售簡單的零食與糖果，有時候天氣寒冷時，還會搬出火爐，與妻子在門口提供熱呼呼的甘酒。※甘酒是日本常見的傳統飲料，由白米釀造，雖然稱之為酒，但沒有酒精成份，在日本是相當日常的飲品，夏天消暑，冬天暖身，更提升身體免疫力，口感甘甜順口。※
老先生說著說著，就現煮了一杯「甘酒咖啡」給我。「這在外面喝不太到，試試看吧！」
老先生得意的與我分享，我也不客氣的慢慢喝下。喝下的第一口，我的眼睛為之一亮，多種層次在舌尖開始化開，微酸苦澀中融入了米香，釀造的甜味隨之而來，濃厚的糊稠感，似乎讓我感受到那一點復古的昭和時光。呼～實在太有意思的一杯咖啡，真的很不一樣！
我豎起大拇指，眼神帶著嚴肅與認真的表情，向老先生致敬，老先生暖暖地微笑與聳肩，繼續他未完的故事。
與老先生結識，是在前一個秋天，我在他們商店附近尋找著一間古書店，轉角經過他們商店門口時，看見老太太緩緩從門口走出，於是我便開口問路。當老太太比手畫腳跟我說時，隔壁倉庫突然一陣喀喀響聲，原來是店主老先生正將煤油爐搬出倉庫時，踩壞了地板，一隻腳正卡在木地板間。我見狀走向前，表示想要協助幫忙搬出煤油爐。我與老先生老太太就在這樣的機緣下認識，但回想當時好像沒有聊上多少句，我便急急忙忙的要趕往機場，已忘記原本要找的古書店，但對老先生與老太太的笑容卻念念不忘。
過了幾個月，我再次來到東京，便帶著台灣的伴手禮拜訪他們。第二次相見，就像多年好友般熱情款待。他們原本是一家紙店，在大正初期由他父親成立，除了販售紙品與帳冊之外，還有一些製圖尺規。前一次老先生踩破地板的同時，也意外的發現他父親多年前暫放的文具竟然完好如初的在地板底下，而他們在我來的前一個禮拜才把所有文具搬出來整理，得知我從事設計繪圖相關工作，便邀請我一起與他們「開箱」。
一九五零年，老先生剛好滿二十歲，他的父親開始進行房子整修，因此在整理的過程中先將當時已不是主流的製圖用具放入地板下，除了這個盒裝比例尺外，還有初期生產的製圖玻璃筆`製圖與速寫用的旋轉筆與筆芯，以及一些墨壺等。我看著這些製圖用具，感到相當不可思議，算一算有的年紀已經超過八十甚至一百歲，但卻可以保存如此完好，更歷經戰爭與裝修，彷彿穿越時空般，或者更像是時空凍結。正當我想像著這八十年的波折景象時，老先生問我是否有興趣，他願意全部賣我，希望我可以和其他對這些老物有興趣的朋友一起分享使用。雖然價格不低，但這些老物件能夠完好的保存，有機會再次與近百年後的我們相遇，繼續延續它們的生命價值，是如此可貴，確實超越金錢可以衡量。
雖然從學生時期開始就收集各式各樣的文具用品，但當時仍然以現行品為主，這盒充滿故事的比例尺，成為我第一件收藏的古董文具。
之後的十餘年，也習慣透過古文具的觀察，藉此認識每個年代的時下流行與日常設計。
