★最新修訂版，並新增中文版專訪內容★

「我深深感受到人生真是太美妙了，身體甚至為之顫抖。
藝術世界樂趣無窮，對我來說沒有比這個世界更能湧現希望、激發熱忱的地方了。
因此為了藝術，再怎樣辛苦我也不會後悔。
我就是這樣一路走到現在，今後也會這樣繼續生活下去。」──草間彌生

這是草間彌生第一本中文版自傳，回顧她一生傳奇的創作之路。書中從她1957年前往美國的人生開始敘述，因為她認為，儘管自己很小的時候就開始喜歡畫畫，但真正具有決定性、攸關命運的關鍵時刻，還是她下定決心離開日本，前往美國的那個瞬間。

本書中，草間彌生詳細敘述自己在美國的生活、藝術創作源頭與概念，以及她如何勇闖紐約藝壇，成為與安迪．沃荷齊名的普普藝術先驅之一，並以「乍現」（happening）女王之姿風靡歐美。她也穿插敘述了童年往事、家庭背景、求學過程，以及她會走上藝術創作一途的影響來源。並且，細細追憶了她與喬治亞‧歐姬芙、喬瑟夫‧科奈爾等知名藝術家的深摯情誼。

草間彌生自稱為「精神病藝術家」，在書中她毫不避諱談到自身的精神狀況，也談到藝術創作如何將她從瀕臨崩潰的邊緣，一次又一次地挽救回來。「我一圈圈收著藝術這條線，盡可能努力摸索自己的生存方式。若是沒有這個窗口，我一定會在更久更久之前就受不了周遭的環境跑去自殺。」正是因為藝術為她指引方向，她才得以生存下來，成為影響深遠、舉世知名的重要當代藝術家。

作者

草間彌生

1929年生於長野縣，前衛雕刻家、畫家、小說家，在日本被認為是現存國寶級的重要現代藝術家，並入選為全球百大重要藝術家（亞洲只有兩位入選）。
草間彌生10歲開始便患有神經性視聽障礙，常有自殺的企圖。中學畢業後，進入京都市立工藝美術學校，主修日本畫。1957年移居美國紐約，開始從事前衛藝術的創作，並與當代重要的普普藝術家包括安迪．沃荷（Andy Warhol）、瓊斯（Jasper Johns）與歐登柏格（Claes Oldenburg）一起聯展。作品不斷於世界各地展出，獲全世界九十餘所美術館典藏。榮獲美國頒發終生成就獎、法國文化部頒發法國藝術及文學騎士勳章、日本國內頒授的各種獎項。
除了藝術創作之外，草間彌生1973年回到日本定居之後，出版過十幾本書籍，包括《曼哈頓企圖自殺慣犯》、獲得日本野性時代新人文學獎的《克里斯多夫男娼窟》與自傳等，也算是日本當代作家。她目前居住在東京的心理治療所中，並以逾九十歲的高齡繼續從事藝術創作。她常常對外表示，「若不是為了藝術，我應該很早就自殺了」。

譯者簡介
鄭衍偉

自由文字工作者，文化領域的瑞士刀。曾於15國進行採訪調查，寫過破30萬點閱的採訪報導〈世界上根本沒有文創〉，劇作《木蘭》結合京劇演出與當代打擊樂於歐亞七座城市巡迴，於台灣國立歷史博物館策劃遊戲化導覽體驗。策畫國際視覺文學漫畫書系PaperFilm，譯有安藤忠雄、橫尾忠則、草間彌生、村上龍等日本創作者作品，並得過幾個文學獎。現在座標東京，於某企業亞太團隊從事體驗創新與服務設計，服務世界五百強企業與公家機關，臥底進行人類學觀察。長年關心視覺敘事、公共空間、參與式設計、文化政策與草根公民活動，認為21世紀的人文工作與學科正在轉型，希望透過設計的力量推動一些小小的改變。
http://uxbackpacker.blogspot.com/

目錄

序　

東渡紐約──前衛藝術家登場　1957-1966　
鄉關舊事──畫家的自覺　1929-1957　
愛與和平，女王登基──前衛演出的幕後主腦　1967-1974
相遇之人，心愛之人──G‧歐姬芙、J‧科奈爾、A‧沃荷等等　
歸鄉之後──全球草間，日本發聲　1975-2002　
棲身於落淚的都城　
草間彌生略歷　

中文版十週年紀念訪談　

序／導讀

〈序〉

二○○一年，人類開始迎接新的世紀。「橫濱三年展二○○一」也在九月二日正式展開，直到十一月十一日結束，這段期間把整座橫濱變成了一座巨大的美術館。

「橫濱三年展二○○一」是日本第一個大型國際當代藝術展。除了主展場橫濱國際和平會議中心與紅磚1號倉庫之外，橫濱開港資料館、橫濱市開港紀念館、港灣未來藝廊、城市營造藝廊等展示空間也都一起共襄盛舉。這次主辦單位把整個橫濱市轉變成為藝術空間，邀請全世界三十八個國家的約一百一十位藝術家前來參展。

三年展（Triennale）這個字的原文是義大利文，意思是「三年一度的慶典」，今後橫濱每三年都會舉辦這個活動。因此，這次三年展可以說是未來所有展覽的開端，是歷史性的一刻。

從六○年代開始，我就把美國當成是我的根據地，一圈一圈繞著地球跑，去全世界各類的美術館發表作品。不過我也經常在思考：「為什麼日本這麼落後？」日本人有錢又有場地，可是卻始終不曾認真地關心、理解當代藝術。剛從美國回來的時候，我真的覺得日本落後國外一百年。即使到現在，當時的感覺都還是非常深刻。

從那時候開始，每次出國回來我都覺得日本一點一點在進步。然而直到今天，日本依舊落後。藝術界的成規、美術館的系統……在許多層面上，很多地方都還有待改進。

譬如說，日本在泡沫經濟時期，過量的資金在市場上流通，在一些沒有意義的事情上甚至會揮金如土，然而現在全日本的美術館卻什麼資金也沒有，為此坐困愁城。美國無論經濟再怎麼差，也不曾出現過這種愚昧的狀況。為什麼呢？因為美國人和歐洲人都很明白，藝術乃非常之事。

到頭來，藝術之於日本人，不過是一種消遣或者是奢侈享受。在這種觀念之下，藝術無法發展茁壯。這種思考方式只會培育出輕浮的審美態度，是膚淺文化的元凶。

不過，看到日本終於動用國家級的力量來舉辦這種大規模的國際當代藝術展，真的是讓人非常開心。這次展覽的主題是「MEGA WAVE──迎向新融合」，主辦單位希望能夠彙集繪畫、雕刻、攝影、影像、裝置藝術等各種不同領域的當代藝術，將它們融合成一股強大的風潮，席捲世界。如果橫濱或日本真的有機會成為引爆潮流的核心，那就太棒了。

在第一屆「橫濱三年展二○○一」這個歷史性的一刻，我自己也發表了兩件作品，分別在室內與室外兩個不同的場地展出。

室內作品的名稱是《永無止盡的自戀》（Endless Narcissus Show）。我在橫濱國際和平會議中心裡，用十面巨大的鏡子搭出一間鏡屋，空中懸吊鏡面玻璃球，地板也用相同的球仔細鋪滿。走進這個空間，大家會看到自己的形象映照在一千五百個鏡面玻璃球上，隨自己的舉動變化萬千。這是一種「萬花幻視」的體驗。

室外作品的標題則是《攬鏡自照C》（Narcissus C）。櫻木町車站站前有一條通往新港地區的路，車道邊的海面也是這次的展場之一。我在運河一角安排了兩千個直徑三○公分的不銹鋼鏡面球，讓它們在海上漂。佈置這件裝置作品的時候，聽到鏡球波鏘、波鏘被丟進海中輕輕彈跳的聲音，讓我非常非常感動。

無邊無際的鏡球隨波盪漾，耀眼奪目，球上泛著天空、白雲、還有周遭的景象。最後，漫成一片銀色的海，在觀眾面前盪開。

潮水片刻不停，無盡的鏡球時而雲聚，時而星散，隨時在改變造型；並且喀嗤喀嗤、嘰伊嘰伊地，發出輕脆的聲音。它們像是一種在水邊無限增殖的不明生物，帶給觀眾鮮明又強烈的印象。

有人說，對於日本人來說，當代藝術還是太過遙遠。沒錯，日本的藝術領域確實是還沒被完全開發。

在日本歷史上，橫濱是第一個被迫開放面對外國文化的地方。直到現在，就面對世界而言，橫濱依舊是全日本最開放的區域。在這座城市舉辦日本前所未見、空前盛大的當代藝術展，別具意義。別說三年舉辦一次，我甚至希望這種活動可以年年舉辦。

我想要用這些亮晶晶、無盡的鏡球來慶祝當代藝術揭幕，慶祝二十一世紀展開。

回想起來，一路至今真的是已經走了好遠好遠。雖然我和當代藝術的纏鬥從遙遠的童年歲月就已經開始，然而真正具有決定性、攸關命運的關鍵時刻，還是我下定決心離開日本，前往美國的那個瞬間──