跟著浮世繪去旅行:與歌川廣重探訪江戶日本絕景
 
作者: 浮世繪小組 
出版社: 大塊文化
出版日期: 2021/03
頁數: 192
ISBN-10: 9865549662
ISBN-13: 9789865549664
書城編號: 19381569
 

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商品簡介
 
從東北到九州,從春櫻到秋楓
縱覽日本各地絕美風景不須遠行
值得永久珍藏的紙上旅遊提案

看浮世繪大師如何用畫筆捕捉令人驚嘆的壯麗景觀
感受風景畫抒情詩人筆下絕妙的「雨、雁、雪、月」四景
完整收錄歌川廣重晚年名作《六十余州名所圖會》全系列70幅作品
從浮世繪一窺深刻影響梵谷的東方藝術魅力!

◆獻給後疫情時代的紙上旅遊提案
浮世繪大師歌川廣重以「風景畫抒情詩人」為人所知,熱愛旅遊的他透過一幅幅浮世繪,帶領讀者走遍全日本,飽覽江戶時代的著名景點。

以日本三大絕景(天橋立、松島、嚴島)為首,舉凡人聲鼎沸的淺草寺、櫻花盛開的嵐山等等,皆是旅人再熟悉不過的日本風情,當然也少不了深藏於秘境中的自然景觀,再搭配一張標註景點位置的「日本名勝旅行地圖」,本書可說是為有「不能去日本如何解相思之愁」困擾的日本旅遊成癮者,獻上一帖不受時空限制的解方!

◆嚴選歐、美、日10大機構珍貴館藏,風景浮世繪的奧妙盡收其中
本書收錄之《六十余州名所圖會》為浮世繪名家歌川廣重晚年的代表作,出版於1853~1856年間,以日本著名的觀光名勝為題,創作共69幅風景浮世繪(1幅為目錄),記錄了令人驚歎的壯麗絕景、讓人醉心的四季景致,細膩刻畫了當地的生活風景、民間信仰。

在江戶時代旅遊風氣興盛之初,這些風景浮世繪就如同觀光手冊般,不僅告訴人們哪裡有美景值得一看,市井小民也藉由這些作品滿足對旅遊的想像與憧憬,正巧呼應後疫情時代人們渴望旅遊的情境。就連個性派日本演員井浦新也曾在節目《日曜美術館》中表示在計畫旅遊的時候會參考《六十余州名所圖會》決定目的地。

◆作品解說+今昔名勝導覽,不受時空限制的美學深度之旅就此展開!
除了欣賞作品本身之外,本書復刻日本1934年出版的《大日本六十余州名勝圖會》作品解說,再搭配今昔名勝導覽與賞析重點,帶領讀者隨著歷史足跡挖掘背後的趣聞軼事,美學的深度旅遊就此展開!

◆特別收錄——「浮世繪小講堂」單元,帶你無痛進入浮世繪的世界!
浮世繪是一種興起於江戶時代的木刻版畫藝術,不同於過去的繪畫藝術只為貴族或武家服務,浮世繪的定位非常平易近人,作畫題材廣泛而貼近生活,不論純粹欣賞或是作為傳遞流行資訊的載體都非常受大眾歡迎,甚至能當作旅行的伴手禮,是江戶時代最具代表性的庶民文化之一。

本書書末特別收錄「浮世繪小講堂」單元,從浮世繪發展簡史、題材到技法解說,帶領讀者認識一張浮世繪是如何被製作出來的,從此與浮世繪再也沒有距離!

名人推薦

★好評推薦
國立臺南藝術大學藝術史學系副教授 林素幸——專文導讀

作者

【編著】
浮世繪編輯小組

出版社編輯。負責過多本日本文化、藝術相關書籍,合編有《日本東西名所浮世繪百景》。

【浮世繪師】
歌川廣重(1797-1858)

歌川廣重出生於消防世家,自15歲開始進入歌川豐廣之門鑽研浮世繪,擅於寫生的他在作品中除了風景,也記錄下百姓的日常生活,並善用多種技巧呈現鮮明的季節變換,讓人彷彿穿越時空,身歷其境。

描寫了東海道(連通江戶與京都的主要幹道)沿途宿場驛站風景的《東海道五拾三次》系列堪稱其不朽名作。本書收錄之《六十余州名所圖會》完成於1856年,是張數僅次於《名所江戶百景》的生涯大作。而《名所江戶百景》承襲此作,是廣重晚年剃髮出家後另一創作巔峰,在民眾間廣受好評,是與葛飾北齋(1760-1849)齊名的風景版畫大師。

目錄

導讀:尋找心中的桃花源——歌川廣重與風景浮世繪
前言

日本名勝旅行地圖

歌川廣重《六十余州名所圖會》
・五畿內 5幅
・東海道 16幅
・東山道 8幅
・北陸道 7幅
・山陰道 8幅
・山陽道 8幅
・南海道 6幅
・西海道 11幅

浮世繪小講堂
・浮世繪簡介
・主要題材與分類
・製作分工&流程
・用語解說
・技法解說

索引
・景點別
・都道府縣別

參考書目

序/導讀

【自序】
《六十余州名所圖會》簡介

本書收錄之《六十余州名所圖會》為風景浮世繪大師歌川廣重晚年的代表作,創作於嘉永六年(1853年)七月至安政三年(1856年)五月之間,這部耗時四年製作的系列作以日本著名的觀光名勝為題,共計69幅作品,是張數僅次於《江戶名所百景》(共118幅)的生涯大作,由江戶的版元(出版商)越村屋平助出版。

所謂的「六十余州」指的是日本全國68國(或66國,壹岐和對馬有時會被歸為「島」)。令制國是平安時代至江戶時代之間長期使用的行政區劃單位,有時也會比照中國的地方單位,以「州」稱之,例如「甲府國」→「甲州」,因此「六十余州」實為日本全國的概稱。
本書比照《六十余州名所圖會》目錄的分類,以「五畿七道」的順序收錄,「五畿內」5幅、「東海道」16幅(武藏國2幅)、「東山道」8幅、「北陸道」7幅、「山陰道」8幅、「山陽道」8幅、「南海道」6幅、「西海道」11幅,加上梅素亭玄魚設計的目錄1幅,共計70幅。

●橫幅到直幅,再到《江戶名所百景》
歌川廣重以《東海道五拾三次》名聞天下後,奠定了其作為風景浮世繪師的地位,陸續創作出許多以各地名勝為主題的畫作,加上庶民旅遊風氣大興,人們對於風景名勝有了更多好奇,《六十余州名所圖會》可說是為回應大眾需求所創作出的集大成之作。

在本系列中廣重做了不少創新而大膽的嘗試,首先就是捨棄過去主流的橫幅構圖,改以直幅創作,展現出不同於以往的視覺效果。此外,在本系列中也可欣賞到浮世繪這項藝術發展到幕末開花結果的高峰,技術的成熟讓廣重能夠自由自在地表現他所擅長的自然元素,如四季、天候等。通常浮世繪上只會有繪師署名和出版商的商標,但《六十余州名所圖會》中罕見地有超過半數作品都標有雕師(木版雕刻師)的名字,如「彫竹」、「彫小仙」、「ホリ宗二」等,甚至還有摺師(刷版師),如「摺貞賀」、「スリ松芳」等。可見浮世繪這樣需要分工完成的作品,不能光靠繪師一人,雕師和摺師也同樣功不可沒,值得名留千古。

廣重在本系列中的種種嘗試,都讓人感受到廣重晚年依然求新求變的創作熱誠,例如誇張放大前景的構圖方式、複雜而華麗的刷色技法等,都延續到廣重的最後傑作《名所江戶百景》中,更加地大放異彩。

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