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詩人楊喚的經典之作《水果們的晚會》，在畫家黃本蕊的圖像詮釋下，被擬人化的水果們活靈活現，躍然紙上，尤其龍眼先生翻筋斗的那一頁，完全擄獲我心啊！——繪本閱讀推廣人 李貞慧

作者

楊喚 (1930~1954)

本名楊森，遼寧興城人，一九四八年來台，曾用「楊喚」、「白鬱」、「金馬」、「田邊」等筆名，發表詩篇多首，廣受矚目，被推崇為難得的天才。
一九五四年三月七日在台北市西門町平交道上，發生火車撞擊的死亡意外，當時他才只有二十四歲，震驚文學界，他不管是新詩或是童話詩的創作都深受讀者懷念至今。

繪者簡介
黃本蕊 (Benrei Huang)

1959年生於台灣台北，畢業於師大美術系與美國紐約視覺藝術學院。
旅美從事童書插畫工作二十多年，作品在美國獲高度評價。
她將自身經年累月的人生體悟和繪畫經驗沉澱，自2008年開始創作以「兔子尼尼」爲主題的系列創作，作品靈動細膩的氣息打動了衆人的心。
黃本蕊在台灣愛米粒出版的圖畫書有《誰是膽小鬼》、《夏夜》、《水果們的晚會》。
另著有《插畫散步》及最新圖文創作《來自雲間的尼尼》（大田出版）。

網站：https://www.benreihuang.com/

序／導讀

推薦序
在我心裡發酵的繪本
——周惠玲（兒童文學工作者）

不管歲月如河流逝，不論當我幾歲，楊喚的這兩首詩〈夏夜〉和〈水果們的晚會〉，永遠能讓我在朗讀的瞬間，感受到一種純真的快樂，接著掉入無邊想像的童話世界裡。從國中一年級，國文老師送我《楊喚詩集》開始，他始終是我最喜愛的詩人之一。

而黃文蕊的這兩本繪本——她對於楊喚這兩首詩的詮釋——卻隨著時間，逐漸在我的心裡發酵、變化。

2004年第一次賞讀的時候，我就很喜歡她用色彩的排比去傳達楊喚詩句中的音韻和節奏感。而且，我超喜歡繪本當中把印刷文字也當成圖像的一部分，例如《夏夜》首句「蝴蝶和蜜蜂帶著花朵的蜜糖回家了」的每一個字，都鑲在一顆一顆白光中，像極了一隻一隻螢火蟲，在四月傍晚的山野中閃爍；又如「羊隊和牛群告別了田野回家了，火紅的太陽也滾著火輪子回家了，」這些文字排成兩道流動的線條，讓人在觀看和朗讀時，都充滿律動感。我曾在一篇論文中特別討論這個意象所帶來的閱讀美感與趣味。如今，當我重讀這兩本繪本時，卻發現我之前閱讀得過於平面——或者說，我打開的感官不夠多元。當年我注意到了繪本當中的意象和動感，也品味了畫家用色彩營造出的韻律，但直到此刻才感受到畫面當中有一股濃郁的氣味。

楊喚不僅是台灣最著名、詩作最早出版成冊的童詩作家，當台灣在1960年代開始自製圖畫書時，他的童詩作品也是最早被「再創作」成為圖畫書（或稱「繪本」）的；其中〈夏夜〉和〈水果們的晚會〉更是經常「再創作」主題。和其他名家的版本相較，更容易看出黃本蕊的詮釋，在色彩表現上偏向濃郁，在圖像和角色的形塑上更為直接、歡樂。所以當我閉上眼睛，畫面仍停留在腦海，那些水果仍然笑鬧著，夜風仍然歡樂的奔跑著……我聞到了南方鄉下的夏夜氣味。

彷彿，這兩本《夏夜》和《水果們的晚會》是隨著我心靈的成長而發酵，如今在2021年，重新閱讀它們時，就像打開一曇陳釀。如果說，楊喚的詩是一齣一齣聲音玲琅的童話劇，而黃本蕊的繽紛彩筆讓它們充滿南國色彩——如果你閉上眼睛，甚至還能聞到濃郁的熱帶香氣。


繪者序
跳躍的想像力與生命力

〈水果們的晚會〉雖然內容精簡，但我看見想像力在其中跳躍。一邊閱讀時，便彷彿看見畫面在詩句中一幕幕躍出。我不願畫面成為單調乏味的插圖，這會讓詩本身的生命力也消失殆盡。而是希望藉由每一幅畫面，將詩句裡的想像空間發揮到極致。

在〈水果們的晚會〉進行中，每一張畫面都是充滿律動的。場景鮮活，又詼諧有趣。虛擬的空間與水果們實質的笑鬧彈跳如何到達平衡與共處，是一大挑戰。我期待每一幅畫面都能有其質感與空間感——換言之，就是「生命」，所以花了許多時間選取紙張，作為個別的底色。紙張的肌理不同，花色不同，都是為了製造不同空間與質感所取。而壓克力顏料與彩色鉛筆、蠟筆的交互運用，則更增加了畫面的厚度與肌理。

在創作的過程中，最興奮的，莫過於紙張與色料結合後，產生了許多預期之外的驚喜效果，而詩句也跳躍出色彩繽紛的想像力與生命力。