<DIV><P><I>Neorrealismo y cine en Cuba: Historia y discurso en torno a la primera polmica de la Revolucin, 1951-1962 </I>examina la historia esttica y las relaciones entre la produccin cinematogrfica cubana y el neorrealismo italiano. El recorrido histrico comienza en 1951, antes del triunfo de la Revolucin, y termina en 1962, ao que marca la ruptura entre los cineastas cubanos y la esttica neorrealista italiana. Las colaboraciones principales sucedieron entre los directores de cine Toms Gutirrez Alea y Julio Garca Espinosa y el cineasta neorrealista italiano Cesare Zavattini. Las circunstancias que llevaron al fin de las relaciones entre Zavattini y los cineastas cubanos estn conectadas a la pelcula <I>El joven rebelde, </I>dirigida por Garca Espinosa y estrenada por primera vez en 1961. La ruptura se dio por divergencias creativas e ideolgicas sobre la manera en que se quera retratar al protagonista del largometraje. Este detalle, que aparentemente puede parecer de menor importancia, tuvo repercusiones importantes que llevaron a un distanciamiento de Garca Espinosa, de Gutirrez Alea, as como del resto de los cineastas cubanos que estaban trabajando en el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos (ICAIC) a partir de 1959, para buscar sus propias estrategias creativas con el fin de moldear una produccin cinematogrfica nacional. Sin embargo, cabe sealar que los cineastas cubanos no habran encontrado la gramtica necesaria para reescribir su cine revolucionario sin las colaboraciones y sobre todo sin la ruptura con Zavattini. Este nuevo lenguaje cinematogrfico no habra podido existir sin las varias pausas y distancias que caracterizaron la relacin cubana con el neorrealismo. En otras palabras, el intercambio fragmentado entre Garca Espinosa, Gutirrez Alea y Zavattini cre nuevos espacios dentro de los cuales los cubanos pudieron encontrar oportunidades creativas para expresar su propia visin cinematogrfica.<BR></P><DIV><P><I>Neorrealismo y cine en Cuba: Historia y discurso en torno a la primera polmica de la Revolucin, 1951</I><I>-</I><I>1962 </I>[<I>Neorealism and Cinema in Cuba: History and Discourse on the First Polemic of the Revolution, 1951</I><I>-</I><I>1962</I>] examines the aesthetic history and relations between Cuban film production and Italian Neorealism. The historical framework begins in 1951 before the triumph of the Cuban Revolution and ends in 1962, a year that marks a rupture between Cuban filmmakers and the Italian neorealist aesthetic. The main collaborations happened between Cuban directors Toms Gutirrez Alea and Julio Garca Espinosa and Italian neorealist filmmaker Cesare Zavattini. The circumstances that led to the end of the relationship between Zavattini and the Cuban filmmakers are connected to the film <I>El joven rebelde </I>[<I>The Young Rebel</I>], directed by Garca Espinosa and screened for the first time in 1961. The rupture centered on creative and ideological differences regarding the way in which the protagonist was to be portrayed in the movie. This seemingly minor disagreement had considerably larger repercussions, the end result of which was that Garca Espinosa and Gutirrez Alea, as well as the rest of the Cuban filmmakers who worked within the Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos (ICAIC) after 1959, were driven to find their own creative strategies to craft a national film production. However, the Cuban filmmakers would not have found the necessary grammar to rewrite their own revolutionary cinema without the rupture with Zavattini. This new cinematographic language could not have existed without the various pauses and the distances that characterized the Cuban relationship with Neorealism. In other words, the fragmentary interchange between Garca Espinosa, Gutierrez Alea, and Zavattini created new spaces in which the Cubans could find creative opportunities to express their own cinematic vision.</P></DIV></DIV>
