百年影蹤:中國故事電影史新撰
 
作者: 姜德成 
書城編號: 24732368

原價: HK$160.00
現售: HK$152 節省: HK$8

購買此書 10本或以上 9折, 60本或以上 8折

購買後立即進貨, 約需 7 天

 
 
出版社: 初文
出版日期: 2022/12
頁數: 472
ISBN: 9789887625469

商品簡介


影戲、左翼電影、抗戰電影、

十七年時期電影、樣板戲、傷痕電影、

尋根電影、先鋒電影、商業電影……

 

百年回顧,一部資料豐富的中國故事電影百科!

 

電影屬於電影觀眾,電影史當然也該屬於電影觀眾,並不該以一個理所當然的固定角度和程度,說應該怎麼怎麼寫的道理。

拙作是一本中國故事影片(或稱劇情影片)的歷史敘述。

想展現給幾代的電影觀眾以一個不同的電影史敘說。

盡可能提供一個回溯過往、欣賞當下和期待日後的鑒賞中國故事影片的完整視野。

 

作者

姜德成(1954-    )

 

天津人,祖籍山東蓬萊。兒時成長在市政府宿舍大院,16歲赴太行山區鐵礦(河北武安)作礦工。1978年畢業於四川大學歷史系,後獲南開大學歷史學碩士學位和香港大學文學院博士學位。曾發表若干明代史研究文章,以及專著《徐階與嘉隆政治》(天津古籍出版社2002年出版)。自2004年,先後在澳洲墨爾本大學、La Trobe大學和RMIT大學參加「中國歷史專題」、「中國當代文學史」和「中國電影」等課程的教學。教學中嘗試編寫適合非文史專業同學的「中國當代文學」和「中國電影」課堂講稿,不想這個過程竟啟發了作者運用歷史學方法對這百年坎坷而豐富的中國電影歷程做另類解讀和敘述。

 

目錄

自序言

第一章  影戲——電影的誕生與初創(1905-1930)

第一節  電影的傳入與「影戲」

第二節  1910-1920年代:影戲的發展
一  1910年代的影戲:故事片的誕生
1.布拉斯基與「亞細亞公司」
2.「新民影片公司」與首部故事片《難夫難妻》
3.「人我鏡劇社」與《莊子試妻》
二  1920年代影戲發展的盛況
1.「明星影片公司」:鄭正秋、張石川的貢獻
(1)故事長片之首:《孤兒救祖記》
(2)「鴛鴦蝴蝶」之作:《玉梨魂》
(3)集武俠之大成:《火燒紅蓮寺》  
2.邵氏「天一」:夢斷上海灘
(1)古裝風之先導:《立地成佛》
(2)武俠始作俑者:《俠女李飛飛》
3.「聯華影業公司」:南北強強聯合
(1)「華北王」羅明佑與「華北電影有限公司」
(2)黎民偉「(上海)民新製造影畫公司」
(3)吳性栽、馮鎮歐「大中華百合影片公司」

第三節  「影戲」的三大特性
一  影戲伴隨著激烈的資本主義商業競爭
(1)發行阻斷殺手鐧:「六合圍剿」
(2)「雙胞」題材截擊法:《啼笑因緣》
二  影戲從戲曲中汲取養料
三  影戲與流行文學合流


第二章  左翼電影(1931-1937)

第一節  左翼電影產生的時代背景
一  「西洋」思想傳入與「東洋」鐵騎踐踏
二  左翼電影的產生

第二節  1933-1937:左翼電影的創作歷程
一  1933:左翼電影年
1.紀實的表述:《狂流》與《春蠶》
2.時尚的詮釋:《三個摩登女郎》
二  1933-1935:「藝華」、「電通」的左翼創作
1.「藝華電影公司」
(1)田漢《民族存亡》
(2)陽翰笙《中國海的怒潮》
2.「電通影片公司」
(1)民族之歌:《風雲兒女》
(2)青春之殤:《桃李劫》
三  1934-1935:左翼電影的界嶺
1.電影人的代際「接力」
(1)親之情:《姊妹花》
(2)海之戀:《漁光曲》
2.阮玲玉與默片的終結
(1)《神女》:女神的「驚鴻一瞬」
(2)《新女性》:「默片女王」的謝世  
四  1936-1937:左翼電影的華麗落幕
1.陋室的「摩登」:《十字街頭》
2.市井愛情故事:《馬路天使》

第三節  「軟硬」之爭與「國防電影」
一  「軟硬」之爭(1933-1935)
1.軟硬之爭之緣由
2.「軟性電影」代表作
(1)人世遊戲:《化身姑娘》
(2)悲情時態:《永遠的微笑》
二  「國防」與電影(1936-1937)
1.「國防電影」的興起
2.國防電影的經典
(1)生存寓言故事:《狼山喋血記》
(2)青春熱血之路:《青年進行曲》


第三章  抗戰時期電影(1937-1945)

第一節  「國統區」電影(1937-1945)
一  「中制」(中國電影製片廠)
1.武漢時期(1937.11-1938.10)
(1)農民總動員:《保衛我們的土地》
(2)「四行」保衛戰:《八百壯士》
2.重慶時期(1938-1945)
(1)草原漢蒙同仇敵愾:《塞上風雲》
(2)國際諜影傳奇實錄:《日本間諜》
二  「中電」(中央電影攝影場)
(1)寶山英烈頌歌:《孤城喋血》
(2)碧空國魂禮贊:《長空萬里》

第二節  抗戰時期上海的影業(1937-1945)
一  「上海孤島」:古裝與時裝(1937-1942)
1.張善琨與「新華影業公司」
2.「孤島」古裝電影的復蘇
(1)《貂蟬》與《木蘭從軍》
(2)《武則天》與《孔夫子》
3.「孤島」的「時裝」電影
(1)都市的墮落:《雷雨》與《日出》
(2)「孤島」的悲歌:《靈與肉》與《亂世風光》
二  「孤島」淪陷後的上海影業(1942-1945)  
1.川喜多長政與「華影公司」
2.「孤島」淪陷時期上海的電影出品  
(1)不適時宜的《博愛》
(2)戴鐐之舞:《萬世流芳》
(3)欺世之宣:《春江遺恨》

第三節  淪陷區影業(1937-1945)
一  「滿映」的成立        
二  「滿映」的電影拍攝情況
1.「滿映」電影的種類與出產
(1)國策影片「大陸三部曲」
(2)面向中國市場的故事影片
2.「滿映」傳奇李香蘭
3.「滿映」的結局


第四章  抗戰後中國電影(1945-1949)

第一節  戰後國統區官管影業
一  國統區官管影業的整合與經營:「中電」
二  「中電」系統的電影拍攝與出版
1.「長制」與《松花江上》
2.「中電」系統(北平)三廠的創作題材
(1)以神祗之名:《聖城記》
(2)諜戰片之父:《天字第一號》
3.「中電」系統上海各廠的出品
(1)「潰退」的愛情:《遙遠的愛》
(2)上海迷夢:《天堂春夢》與《還鄉日記》
(3)戰爭的創痛:《尋夢記》

第二節  戰後國統區民營電影
一  昆侖影業股份有限公司(1947-1951)
1.「昆侖」的建立
2.「昆侖」的電影創作
(1)卓絕的歷程:《八千里路雲和月》
(2)破滅的夢境:《一江春水向東流》
(3)覆巢之下:《萬家燈火》
(4)庶民的歡慶:《烏鴉與麻雀》
二  國泰影業公司(1946-1952)
1.柳氏兄弟的電影業
2.國泰公司的電影創作
(1)「知性」的寫照:《憶江南》
(2)女性自強之鑒:《弱者.你的名字是女人》
三  文華影片公司(1947-1951)
1.吳性栽與「文華」
2.「文華」的佳作
(1)理髮匠的愛情喜劇:《假鳳虛凰》
(2)廢墟上的三角戀情:《小城之春》

第三節  解放區根據地的電影業(1938-1948)
一  延安電影團的建立
二  延安電影團的拍攝和放映活動


第五章  「十七年」時期電影(1949-1966)

第一節  新中國電影業的統一    
一  從延安到北平:文藝創作原則的確立
1.《延安文藝座談會講話》
2.「第一次全國文代會」
二  新中國建立後國營電影業系統的形成
1.三大國營電影基地的建立
2.地方電影製片廠的建立

第二節  「十七年」電影創作(1949-1966)
一  「鄉土」題材電影:「山藥蛋派」的移植與延展  
1.銀幕上的「山藥蛋」經典
(1)趙樹理與《小二黑

序/導讀

自序言

 

湯顯祖在《牡丹亭記.題詞》中說:道理上講不通的,常常在情理上可以講通。提示所有觀賞《牡丹亭》的觀眾,這只是一個文藝創作的角度,這裡說的是戲台上的人生機緣,千萬別鑽牛犄角尖去找補「死人怎麼能活了」的道理。電影創作其實也是這樣,而電影史的編撰又何嘗不是這樣呢?電影屬於電影觀眾,電影史當然也該屬於電影觀眾,並不該以一個理所當然的固定角度和程度,說應該怎麼怎麼寫的道理。拙作是一本中國故事影片(或稱劇情影片)的歷史敘述。想展現給幾代的電影觀眾以一個不同的電影史敘說。盡可能提供一個回溯過往、欣賞當下和期待日後的鑒賞中國故事影片的完整視野。

 

2018-2020年,我在任所墨爾本大學亞洲研究所參與《中國電影課程》的教學。於是便找來1949年後出版的幾乎所有中國電影史著作,陳荒煤的、程季華的、李少白的、丁亞平的、鍾大豐的、李多鈺的、尹鴻的、羅雪瑩的……以及能夠搞到手的各類中國電影資料彙編、電影人傳記等等,翻閱一通,只作教學之籌備積累。不做這些功課,既使不是主講,站在講台上面對同學們時也會感覺心虛得像個騙子。

 

以我個人目力之所及,現已出版的中國電影史書大致有兩種寫法:一種是官方認可的教科書,政教為主;另一種就像資料彙編,按時間進程排列,面面俱到。這應該都不是電影觀眾所需要的,也不是課堂上同學(他們也是電影觀眾)要聽的。於是想把這百年的中國故事影片做一個梳理,提綱挈領地拉出一條明瞭的線索,然後順著這條線索去講電影人和電影裡的故事。得益於網絡的發達,把網絡直接串接在電視上即可觀看幾乎所有需要參考的影片。有些鴻篇巨制和年代久遠的晦澀影片還可以反覆播放,悉心揣摩。

 

電影與文學的淵源是拙作討論的核心線索。在中國,文學與電影是樹和藤的關係,文學是樹,電影是藤。1920年代的「影戲」時期,電影與「鴛鴦蝴蝶派」文學拉拉扯扯,關係曖昧,創作則亦戲亦影。1930年代中國電影像少年小子一夜間長大成人,血氣方剛、憂國憂民。一些「左翼文學」中人索性徑直蛻變為「左翼電影」人,直接參加電影創作。國共聯合抗戰到國共內戰時期,影壇還一直是左翼電影人的天下。由此民國時期的電影最憤青,也最具文學氣質。1949年後在延安「文藝為政治服務」政策指引下,電影創作則更直接靠攏文學,由此「十七年」文學的繁榮投射出十七年電影的繁榮。「山藥蛋文學」生出「鄉土電影」,「紅色經典文學」生出「紅色經典電影」。「文化大革命」結束後,從1980年代初到1990年代中期,「新時期文學」引出「新時期電影」,其中「傷痕電影」、「反思電影」直接移植於「傷痕文學」和「反思文學」。而「第五代」導演的主流創作與「尋根文學」合流,從地域文化中發掘資源。「第六代」自稱「獨立」創作的一代,其實他們的創作也與文學藕斷絲連,他們的實驗性「先鋒」創作在敘事、語言等方面吸納「先鋒文學」的顛覆模式。1990年代中後期,進入商業化時代的中國電影也未脫離對文學的仰賴。早期商業影片如「馮氏賀歲」與「第五代」商業片的創作幾乎都以最有讀者緣的「新寫實小說」作源流,像王朔、劉震雲、蘇童、劉恆、葉兆言、嚴歌苓等新寫實暢銷作家都是商業電影重點開採的對象。而後,網絡小說作家高調挺進影視,票房所向披靡……由此以見,離開現、當代中國文學去講百年中國電影,猶如撑起一具無骨的身軀,絕無牢固站立的可能。

 

需要專門說明的是,首先出於本書面向電影觀眾的出發點,本敘述之焦距在中國故事影片(或稱劇情影片)的歷史。電影門類太多,有紀錄片、新聞片、戲曲片、少兒片、動畫片、科教片等等,體統太分散龐雜,而且這些門類的電影也並不是廣大電影觀眾所關注和熱衷的。其次是由於自身閱歷的局限,本書敘述不包括有關港、台電影創作進程的內容。由於篇幅所限,若加上兩地有關內容,則本書規模勢必將翻倍擴容。最重要的是,兩岸三地的電影創作在1949年後經歷了有近四十年的隔絕,其發展至今各成系統,放在一起綜述不免有堆積和拼湊感。

 

本書是寫給普通中國電影觀眾的電影史述,試想把中國內地故事片創作的歷程匯入中國現當代歷史進程和社會生活中,避免學術上和技術上令觀眾望而生畏、高高在上的視角。別把本來不復雜的東西複雜化了,更別把本來有趣的東西弄枯燥了。本書敘述的主要依據是各時期的電影影片本身和影片相關的文學底本,以及如電影人傳記、時人影評之類第一手資料,而各時期出版的電影史著僅作參考。最為重要的是這百年電影發展進程中有一大截子是我親身的經歷,親歷了許多電影產生的歷史背景,並對當時放映時的情況有切身的直接感受。

 

只想把中國電影史敘說成一則源遠流長的故事。讀完這本書能夠對這百年中國電影建立一個大致的印象,並產生把那些電影片找出來看看的興致和衝動,便是這本書的終極目的。筆者希望能與部分電影觀眾的觀影感受和認知產生共鳴,也知道觀影感受與認知會有太多的不同,所以這《百年影蹤》只是其中一種寫法。值得期待的是,一部百年中國電影史肯定還會有許多種的寫法。

 

姜德成

於墨爾本東區寓所

2021年8月

 

姜德成 作者作品表

南回歸線漫筆--有關歷史、藝術和生活的故事

百年影蹤:中國故事電影史新撰

香港書展2022新書巡禮 同類商品


小手指學堂(新版)

晚期癌症康復記實

Me Time

D糸列典藏套裝版

技術分析—專業版Vol.1【第5版】

刷牙神探的推理解謎遊戲10︰推理力UP!學習邏輯來推論

林作保險日記──一個Tops Sales的殘忍成長告白

電影療傷誌2:儘管世界動盪,你依舊是最好的日常

想像‧記憶‧集合體:關於我聽的、我寫的本地音樂作品

愛的小語‧每月篇

就係香港 BeingHongKong 015

古卷首部曲:巴別人

夏蕙回憶錄(增訂版)

娛樂我地

我被寄宿到糖果女孩的家中完全版

我被陽光照耀的日子 完全版 (新版)

童話夢工場 解答成長疑問的心理測試(上)

童話夢工場 解答成長疑問的心理測試(下)

《日和年間》

老子的心事:雪煮《道德經》第三輯

還有... [顯示所有書籍]

* 以上資料僅供參考之用, 香港書城並不保證以上資料的準確性及完整性。
* 如送貨地址在香港以外, 當書籍/產品入口時, 顧客須自行繳付入口關稅和其他入口銷售稅項。

 

 

 

  我的賬戶 |  購物車 |  出版社 |  團購優惠
加入供應商 |  廣告刊登 |  公司簡介 |  條款及細則

香港書城 版權所有 私隱政策聲明

顯示模式: 電腦版 (改為: 手機版)