●裝飾性藝術［經典插畫］，50幅完整復刻

●內封特別採用1929年［全球限量簽名版書衣］設計

●迪士尼音樂奇幻動畫《冰雪奇緣》的［故事原型］

●安徒生童話中［人物］與［情節］最豐富的長篇故事

你真的認為

這只是一則女孩冒險去尋找男孩的童話故事嗎？

你難道沒有看到

她的力量有多強大嗎？

《冰雪女王》是由七個故事組成的童話，也是安徒生童話中篇幅最長、人物最多、寓意最豐富的故事。迪士尼極受歡迎的音樂動畫電影《冰雪奇緣》，靈感便是來自這則經典童話。

故事是從一個大災難開始的。一位黑心魔法師出於惡意，打造了一面邪惡的鏡子，凡是被鏡子照見的一切都會被扭曲，顯現出醜陋的一面。某天，鏡子碎了，成千上萬邪惡的碎片灑滿了整個世界，於是災難接二連三地發生。

小女孩葛爾妲和小男孩凱伊原本是一對青梅竹馬，生活雖不富裕，但他們擁有天底下最為純真善良的心。這天，邪惡的鏡子碎片飄進了凱伊的眼睛和心底，以往所有的美好，此刻在凱伊的眼中全都變得醜陋無比，他不僅無法感受他人的溫暖，也變得冷酷麻木又叛逆。葛爾妲對於凱伊的轉變感到無比傷心，但她始終不知道原因，直到冰雪女王帶走了凱伊，那寒冷得令人幾乎窒息的吻，讓凱伊忘記了一切，在冰雪的國度中沉沉睡去……

然而，冰雪女王帶走凱伊並不是故事的結局。

當傷心的葛爾妲決心抛下一切、隻身前往尋找凱伊時，

故事的高潮也隨之展開。

葛爾妲在春天來臨時出發，她克服內心莫大的恐懼，乘上一艘無人小船，讓潺潺河水領著她前往尋找凱伊。

一路上，葛爾妲勇敢地逃離了一心想留住她的巫婆，以及永遠都是夏日的魔法花園。她也辭別了熱心挽留她的公主與駙馬，以及一座舒適的城堡，前往秋日荒涼遼濶的大地尋找凱伊。不久後，葛爾妲遇上了一群窮兇惡極的強盜，盡管生命受到威脅，但其中貌似粗魯卻心思細膩的強盜女孩，卻在最後關頭幫助她繼續踏上尋找凱伊的旅程；而後葛爾妲靠著一位拉普蘭老太太的幫忙，得以向睿智的芬蘭女智者請益。終於在凜冬，葛爾妲在冰雪的國度找到已經忘記一切的凱伊……

故事的最後，葛爾妲憑藉自身堅毅的勇氣，消弭了巨大又可怕的雪花軍團，並以熱忱的真心與淚水，喚醒了完全失去任何情感的凱伊，一起解開被冰雪女王施下的禁錮魔咒。當他們回到家鄉時已然是夏季，這才發現自己已經長大成人，但是，他們的內心依然是當初那個最純真的小孩。

但，你真的認為，

《冰雪女王》只是一則描述女孩冒險前去尋找男孩的童話故事嗎？

◆故事要角全為女性的前衛童話

1844年12月，〈冰雪女王〉於安徒生的《新童話》第一卷第二集中首次出版。故事中，葛爾妲為了尋回凱伊，陸續與冰雪女王以外七位個性獨立且特色鮮明的女性相遇。

這些女性之中，有為了私心而不擇手段的魔法老婦；有充滿反轉魅力、勇於決定自己婚姻的公主；有聰明且力量強大，而且擁有能看穿葛爾妲內心強大力量的芬蘭女智者；有看似野蠻任性的強盜女孩，而她也在故事的最後選擇走出舒適圈，繼承了葛爾妲的意志，展開屬於自己的成長冒險之旅。而故事中從頭到尾都予人神祕、強大又冷酷無情印象的冰雪女王，其實並非邪惡的化身，細思其作為，或許她也只是一位喜好理性與秩序，而且個性極端自我的女性而已？ 

以上的角色刻劃，在在顯示出《冰雪女王》不僅是以女性作為冒險英雄主角的童話，在十九世紀中葉的當時，更是一部歌頌女性的前衛作品。由此亦可看出，生活於距今將近兩百年前的安徒生，其對於女性強大意志的生動描寫，或許也可以說是他對女權的超前展望，值得廿一世紀的我們深思。

◆寓意抽象且深刻的童話經典

在用字淺白易讀的童話書寫當中，安徒生還埋藏了一些寓意深刻的抽象概念，使得《冰雪女王》成為一部能陪伴我們從兒時到成年，甚至老年的童話經典。
 

以故事中的兩位女主角葛爾妲和冰雪女王而言，她們正是截然不同的兩個象徵與對照：熱情的紅色—冰冷的白色、象徵愛的夏日玫瑰—冷酷的冬日冰雪、理智—感情。甚至，葛爾妲象徵了永遠擁有真心的孩子，而冰雪女王則是早已沒有情緒波瀾的大人。

「鏡子」、「玫瑰」和「冰雪」以及六個乍看之下似懂非懂的花語故事，又各自代表著重要的象徵意涵與情感。當我們在不同的成長階段與時空背景下閱讀時，都能帶來不同的體會，或者你也可從書中的導讀與故事賞析單元窺得一二。

百年經典・復刻重現

1930年代著名女性藝術家——比佛利＆艾蘭德

限量簽名書衣與插畫，完整復刻

《冰雪女王》自1844年首次出版以來，為其進行插繪的版本並不在少數，其中亦不乏重量級的插畫家。本書採用1930年代著名的女性藝術插畫家——凱瑟琳・比佛利和伊莉莎白・艾蘭德的插繪版本進行完整復刻，該版本堪稱安徒生童話的經典插畫書之一，在其出版（1929年）即將屆滿百年之時復刻上市，別具意義。特色如下：

￭ 裝飾性藝術插畫風格：英文簡稱「Ｄeco Art」，出現於1920年代初期。圖案講求流暢而銳利的線條、優美的幾何造型及簡潔的色系圖案，如鋸齒和V形，此一特色也清楚地呈現在《冰雪女王》繪作之中。

￭ 既古典又現代的紅白配色：比佛利和艾蘭德探索了雙色調的處理，大膽的設計和善用黑色之厚重與白色之虛空的特性，達到令人驚嘆、而且既古典又現代的雋永效果。

￭ 結合限量簽名版書衣設計：本書內封面特地採用美國書商E. P. Dutton於1929年出版當時的書衣設計，是為僅發行兩百冊的珍貴簽名限量版。

￭ 原寸復刻，經典重現：本書以100%原寸復刻插畫，並採用最接近原著的排版呈現，為讀者盡可能還原最為貼近原著的閱讀享受。

￭ 當代插畫家名作賞析：本書特別收錄1870～1930年代「插畫藝術黃金時期」期間，包括艾德蒙．杜拉克（Edmund Dulac）和哈利．克拉克（Harry Clarke）在內的十位知名插畫家，所特別為《冰雪女王》繪製的16幅精彩插畫及賞析。

作者

安徒生（Hans Christian Andersen, 1805-1875）

誕生於十九世紀的丹麥。自幼家境貧困，父親是鞋匠，母親則幫人洗衣過日子，沒有多餘錢財可以讓他接受教育。不過，父親常常講《一千零一夜》或是念一些劇作給他聽。十四歲時他下定決心到哥本哈根的皇家劇院去，想當個演員。前後得到詩人古爾登堡與皇家劇院負責人喬納斯・柯林的幫助，才能進入學校受教育。一八二九年，他的第一部重要作品《阿馬格島漫遊記》出版，到這個時候他才算脫離經濟上的困境，真正可以專注在寫作上。

他一生作品眾多，數量上千，尤其是童話作品，如〈醜小鴨〉、〈賣火柴的小女孩〉、〈國王的新衣〉可說影響遍及全世界，翻譯語言超過一百種。他的創作隨著心境變化，在不同時期展現了相當不同的風貌，卻同樣引人入勝，像是惆悵苦戀的〈柳樹下的夢〉、關懷社會貧苦階級的〈她是個廢物〉等。無論是幻想或現實，安徒生身為故事大師的功力都展露無遺。

繪者簡介

凱瑟琳・比佛利（Katharine Beverley）、伊莉莎白・艾蘭德（Elizabeth Ellender）

隨著美國童書市場在第一次世界大戰後蓬勃發展，凱瑟琳・比佛利和伊莉莎白・艾蘭德是美國出版商所委託的新一批藝術家，以繪製平價化的兒童插畫書籍。她們將紅色，白色和黑色，大量且富有張力地運用在冰雪女王的故事中，表現出一種類似比亞茲萊（Aubrey Beardsley）的藝術形式。憑藉這本《冰雪女王》所表現出的裝飾性藝術（Art Deco）風格，在長期被歐洲進口書壟斷的美國童書市場上，留下了令人極為深刻的印象。在1929年〈布朗先驅日報〉一位評論家盛讚這本《冰雪女王》具有「奇妙而詩意的美感」，並寫道：「我不知道讀者怎麼看待此書，但是，有許多以兒童作為主要讀者的書，對我而言卻具有恆久的吸引力。」

策劃・賞析者簡介

劉夏泱

國立政治大學哲學研究所博士；英國倫敦大學伯貝克學院哲學系博士班肄業。東西均文創工作室創辦人，哲學、藝術與文化教育工作者，也是西洋插畫書、東西方文物收藏及研究者，編譯作品有《日之東・月之西：北歐民間故事》、《安徒生故事選》（兩冊）等書。

譯者簡介

李康莉

台大外文系畢業；美國威斯康辛州立大學麥迪遜分校英美文學研究所碩士；北卡羅萊納州州立大學夏洛特分校企業管理碩士。曾任遠見天下文化特約撰述、主編，現任國立清華大學中文系兼任講師。喜愛寫詩、漫遊在英美文學的世界，翻譯有《Bob Dylan歌詩集》、《暗房裡的男人》、《天使與昆蟲》等書。

目錄

{導讀}

安徒生的逆反童話／謝曉昀

{故事}

1. 魔鏡的碎片

2. 小男孩和小女孩

3. 被施咒的花園

4. 小王子與小公主

5. 強盜女孩

6. 拉普蘭老太太和芬蘭女智者

7. 冰雪女王的王宮和那裡發生的事

{冰雪女王故事與藝術賞析／劉夏泱}

*故事賞析 

*比佛利與艾德蘭的冰雪女王

*冰雪女王當代插畫家名作賞析

序／導讀

導讀

安徒生的反逆童話

作家｜謝曉昀

1844年，安徒生發表了此生篇幅最長，人物角色也最多的童話故事：《冰雪女王》。許多人用不同手法翻拍成動畫、卡通（最出名的便是由迪士尼改編成動畫電影：「冰雪奇緣」），用各種方式詮釋。

而此本由1929 年，兩位女插畫家：凱瑟琳．比佛利，以及伊莉莎白．艾蘭德合力繪製美麗的插圖，再加上安徒生原有的故事，完成此本精緻獨特，意境截然不同的《冰雪女王》，實為經典之作。

這本《冰雪女王》，我前後細讀了相當多次，來回旋繞於印象裡對童話的刻板印象截然不同—這樣「反逆童話的童話故事」裡，實則有種說不出的困頓兼併暢快之感。

本書一開頭，就先出現了不符童話—邪惡如撒旦般存在的魔鏡：

「不管是什麼奇妙、美好的東西，只要被這鏡子一照，就會立刻縮成一團，最後化成灰燼。反而是那些醜陋、無用的東西，卻會立刻被放大和強化，比原本的樣子要醜上十倍。」

然而，當魔鏡碎裂成為「不比沙子還要大」的粉塵灑落全世界，掉進人們的眼睛裡，人的心就會變得冷酷無情。

男孩凱伊與女孩葛爾妲，原本是青梅竹馬的玩伴，但由於凱伊的眼睛掉進了魔鏡碎片，看出去的世界扭曲變形，無法持續原本的美好靜謐；他開始遠離祖母、冷落葛爾妲，無端攻擊其他人，直到後來，他見到了冰雪女王。

凱伊被女王絕世的美艷震懾了，以驕傲的口吻，炫耀起自己微薄粗淺的知識與經驗，希望女王認為他與其他人不同。

其實這個章節，故事便很清楚由前頭連結此段，表達魔鏡碎片讓凱伊的心凍結，性格變異扭曲，之後的所作所為讓他全然脫離真善美（或可說是童真），成了俗不可耐、自以為是的成人了。而晶燦耀眼地現身於暴風雪中的冰雪女王，將狂亂迷戀她的凱伊帶走，鎖在冰雪宮殿裡，葛爾妲從此踏上尋找凱伊的漫長旅程。

這個童話故事值得玩味的是，女孩葛爾妲在追尋男孩凱伊的過程中，直到終於抵達冰雪宮殿，救出凱伊為止，一路上遇見，阻撓與幫助她的，清一色全是女性：

被詛咒的花園中的女巫、於那座陽光明媚、奼紫嫣紅的花園裡，爭相對葛爾妲說故事的眾花朵；不僅花朵意味著女性特徵，她們述說的故事裡的主角，也全都是女性。

公開徵婚（而前來面對公主的男人們，行為舉止與凱伊一開始見到冰雪女王時，世故的模樣，有同工異曲之妙），且給了葛爾妲靴子與馬車的公主、與眾多動物生活的強盜女孩與老強盜婆婆。

最後，指點了葛爾妲最重要的關鍵的拉普蘭老太太，與芬蘭女智者，當然，還有要凱伊在宮殿裡拼出「永恆」兩個字，才能重獲自由的冰雪女王。

在《冰雪女王》的故事裡，每個女性角色，都有獨一無二、核心切面的各式面貌：貌似仁慈老太太的女巫，對葛爾妲懷有私心慾望，希冀這可愛的女孩可以永遠留下來陪伴寂寞的她，便把唯一可喚醒葛爾妲的玫瑰藏起，讓葛爾妲失去記憶，讓她與其他花朵對話。

眾花朵們，則是跟葛爾妲說了許多關於各式女性的異色故事—虎皮百合花：那位身穿紅袍的印度寡婦，被在火堆旁的陌生人吸引，勾引出龐大的慾望而就要被熊熊烈火燃燒殆盡了。

杜鵑花：古老城堡的陽台上，站著一個等待男人過來的少女。

雪花蓮與風信子：則說出小孩與狗兒嬉鬧的片段畫面，以及三個女孩走進了森林，在湖畔邊跳舞，最後悲傷地躺進了河裡的三具棺材中。

而這些對話與故事，可說是《冰雪女王》中最弔詭與魔幻之處，花朵訴說的皆是由慾望、誘惑、死亡、耽溺、幻滅、哀柔、悲泣等這些完全不屬於所謂的「童話」的複雜哀傷。

葛爾妲對這些花朵說，她對於這些故事，全然聽不懂；然而，世界的原始面貌，卻是理所當然地擁有這些。

於是，我不禁思索：安徒生是否把他的世界觀，或者他所抱持著的悲劇（小美人魚、賣火柴的姑娘），放大反映在這些花朵所說的故事裡。

女王、女孩與婆婆、女巫、公主、強盜女孩、智者⋯⋯每個不同年齡層的女性，在這本書裡，展現出切面繁複的樣貌，而這個故事中，最沒有真實模樣的，就只有擔任主角的凱伊這個男孩。

所以，這是一本女性主義的童話故事嗎？

而《冰雪女王》中的葛爾妲艱辛萬千的歷險，為的是拯救心愛的凱伊，而阻撓的是冷漠殘酷的冰雪女王，為的就是要證明「愛的力量終究會戰勝一切」嗎？

只有這樣嗎？

面對用童話去包裹碩大寓意於其中的此書，閱讀時總出現陷入某個陌生時空、背景之困境，四周的空氣也逐漸變得混濁不堪；甚至，可說感覺像轉調立足至另一平行宇宙之感：

並不如讀任何其他童話故事，甚至其他小說般輕鬆愉悅，當然，也毫無「王子與公主從此過著幸福、快樂的日子」的期待。

《冰雪女王》這個童話（似乎也不只是童話而已），最末要凱伊拼出的『永恆』，絕不只有表面淺層，強調愛的力量好偉大那樣單薄，而是在故事的細節裡，所蘊藏、闡盡了所有女性的意志力：

「『我不能給她比她現在已經擁有的，更加強大的力量了。』女智者說，『你沒有看出她的力量有多強大嗎？你沒有看見男人和動物都必須為她效勞，沒有看出她打著一雙赤腳，卻在這世界上跑了多遠的路嗎？』……

『她不需要從我這兒獲得任何比她現在所有的，更大的力量了；因為她強大的力量就來自她自己內心的純潔和善良。如果她自己不能到達冰雪女王那兒，把魔鏡的碎片從小凱伊的身上拿掉，那麼我們也沒有什麼辦法可以幫助她了。⋯⋯』」

是故事裡千變萬化的女性們，歷經各種情感與記憶的折磨、損耗的女孩與女人們，一點一滴編織交錯地成就了這本相當出色的童話。