才華洋溢的劇作家賽門‧史蒂芬斯在2014有個收穫豐富的一年，有極多作品進行世界首演，包括在家鄉曼徹斯特的皇家交易所劇院（Royal Exchange），在倫敦皇家宮廷劇院（Royal Court）Downstairs Space上演重要新作，在楊維克劇院（Young Vic）上演契訶夫譯作；人氣劇作《深夜小狗神秘習題》移地百老匯演出，同時期也在德國進行許多新創作計畫。除了這些創作之外，他也持續扮演年輕輩劇作家、演員與導演的導師，更敢於在劇本創作界發聲，持續不懈地提出犀利、具有洞見的發言。

透過史蒂芬斯每天的日記、工作實踐、內心最深處的思緒，以及劇場、藝術與政治哲學等，他毫不保留地坦誠一切，讓我們一窺前人從未見過的21世紀重要劇作家內心。

本書特色

1. 桃園鐵玫瑰藝術節合作出版

2. 台灣首度出版人氣劇作家賽門‧史蒂芬斯創作心法

3. 真誠不藏私，分享創作劇本過程與思考

4. 文字、戲劇創作者的重要參考

作者

賽門‧史蒂芬斯 Simon Stephens

21世紀重要劇作家，在英國皇家宮廷劇院帶領青年劇作家計畫多年，亦於曼徹斯特大都會大學教授寫作課程。作品在世界各地搬演，除原創劇本外，也曾改編契訶夫劇作如《海鷗》（The Seagull）、《櫻桃園》（The Cherry Orchard），易卜生《玩偶之家》（A Doll’s House），以及薩拉馬戈小說《盲流感》（Blindness）等。曾獲獎項包括：改編劇本《深夜小狗神祕習題》（The Curious Incident of the Dog in the Night-Time）於2013年獲得勞倫斯‧奧立佛獎的最佳新劇本獎，2015年獲得東尼獎最佳劇本；原創劇本《龐克搖滾》（Punk Rock）於2010年獲得英國劇場獎最佳新劇本等。

譯者簡介

吳政翰

耶魯大學戲劇學院藝術碩士，主修戲劇構作與戲劇評論，歸國後致力於推動戲劇構作及各類劇本發展，現任教於台灣大學戲劇學系，專授戲劇構作相關課程。擔任戲劇顧問之作品超過五十齣，經典與新創並陳，涵括一般戲劇、音樂劇、電影劇本及跨界展演。譯有劇本二十部，包括綠光劇團《八月在我家》（August: Osage County）、紀蔚然《拉提琴》（中譯英）等，另譯有紀蔚然《某種認可》一書專文〈要當劇作家，還是不當劇作家〉。曾獲台北文學獎、新北市文學獎、優良電影劇本獎。

目錄

推薦序 耿一偉

序言

2014年1月

2014年2月

2014年3月

2014年4月

2014年5月

2014年6月

2014年7月

2014年8月

2014年9月

2014年10月

2014年11月

2014年12月

譯後記

序／導讀

推薦序

這幾年在策展桃園鐵玫瑰藝術節的時候，我都會搭配出版一到兩本書籍。對我來說，藝術節與觀眾的關係已經變得很不一樣，特別是經歷過這兩年的疫情，觀眾不見得都能實體接觸到表演。但若線上演出或是座談可以是藝術節在元宇宙的延伸，那我們又何嘗不能把一本書的出版，當作是一種藝術節的節目？只是這個節目的媒材是紙本，觀眾是透過閱讀的方式來接觸內容。

既然是藝術節的一部分，即使是書籍，也得要有一定的事件性，是平常市面上沒有出版的內容。在這樣的考量下，出一本介紹當代舞台劇劇作家的書，一直盤桓在我的內心當中，只是要到了今年，才覺得是一個適當的出版時機。當時規劃出版的，是《五十位劇作家談技巧》（Fifty Playwrights on their Craft, 2017），這本書訪問了當代英美地區的五十位知名劇作家，分享他們的創作經驗與寫作技巧。我最早的想法，是台灣對當代劇作家的認識，特別是學院之外，幾乎都還停留在田納西‧威廉斯（Tennessee Williams）與貝克特（Samuel Beckett），這本書可以一次補足大眾對當代劇壇的認識，既可當創作書又可當戲劇史，而且因為是對話，內容平易近人，是相當理想的書單。

但在疫情影響下，許多國外出版社不是經歷關門，就是在家上班。這本書的聯繫非常不順利，從去年五月初一直到六月底，國外窗口都沒有回覆書林對版權的詢問，就過往經驗來說，這相當不尋常。有一天晚上，正在苦惱要換哪一本書，忽然在書架上看到之前買的《賽門‧史蒂芬斯的劇作家日記》，此時靈光一閃，何不出這本呢？畢竟作者在書中提到很多當代劇場的製作現況，還有對當代劇本創作的思考，雖然沒有五十位劇作家那麼全面，但讀來另有不同的巧妙樂趣。我立刻與譯者吳政翰討論，而這個新選擇他也很喜歡。

新書選好後，國外出版社也聯繫上，原本以為這樣應該就沒問題。但是命運多舛，2022年初，書林要跟進行更進一步的簽約與確認時，對方的窗口又消失。我們猜這應該還是疫情的影響。只是，這本書是要搭配2022桃園鐵玫瑰藝術節，有時效性的壓力。版權若不能及時確認，翻譯等於做白工，因為吳政翰已經開始翻譯了一部分，但如果要換書，新書的翻譯時間是否足夠，這些都是個問題。

我在一月下旬時，在臉書上提到對此事的擔憂，人在倫敦從事藝術經紀的老友黃琇瑜（Cherie Huang），主動來訊關心，並幫忙連繫在倫敦的出版社，最後甚至打電話追人，在一個禮拜內，也就是要決定要換書的期限前，協助我們跟倫敦的出版社做最後確認。如果沒有琇瑜的熱心，今天這本書就不會出現在各位讀者面前，真的非常感謝她。

最後要感謝譯者吳政翰對翻譯此書的付出與用心。另外，也要感謝桃園市政府藝文設施管理中心主任陳瑋鴻及同仁，埜遊文化有限公司執行總監劉麗婷及執行團隊，書林出版社發行人蘇正隆與編輯劉純瑀的支持，有了他們的幫忙，本書才得以順利發行。

桃園鐵玫瑰藝術節策展人

耿一偉