本書匯集了關於演出中使用物件的理論與實務觀點，包括這些物件如何成為劇場景觀的一部分，成為演出的伙伴，甚至是具有地位的自主物件。作者詳細分析特定演出，檢視演員訓練、舞台設計、材料、組裝技術，以及物件劇場等，探討批判性的問題：

劇場道具與日常物件有何不同？

觀眾如何反應演員使用道具的各種不同方式？

和「東西」一起集體創作，是否會影響製作過程，或對物質產生不一樣的看法？

從以假亂真的糖漿假血，到滾燙沸水與真人頭顱，本書探討各種物件真假案例在日常與劇場之間的來回，對戲劇、設計與道具製作的學生、劇場工作者、研究者來說，是一本絕佳的基礎指南。

本書特色

1. 桃園鐵玫瑰藝術節合作出版

2. 關於劇場道具使用的跨領域研究專書，理論與實作兼具

3. 戲劇、舞台設計相關領域的實用指南，適合戲劇、美術、設計相關科系閱讀

作者

艾莉諾‧瑪格里斯 （Eleanor Margolies）

獨立研究學者，於英國諾丁漢特倫特大學（Nottingham Trent University）擔任物件劇場聯盟記錄，以及倫敦大學中央演說暨戲劇學院（Central School of Speech and Drama）物件與偶戲表演研究中心（Centre for Research into Objects and Puppets in Performance）研究員，同時也在各劇場擔任偶戲設計師與導演。

譯者簡介

白斐嵐

台灣大學外文系畢業，伊利諾大學香檳分校戲劇理論碩士，近年寫作重心聚焦於音樂在劇場之運用、劇場翻譯與文化轉譯、音樂與語言之結合等領域。翻譯作品包括《帕克特X藝術家――220件合作計畫》、《身心合一：後史坦尼斯拉夫斯基的跨文化演技》、《致演員：麥可‧契訶夫論表演技巧》、《劇場公共領域》、《編舞筆記》、《邁向操演時代：展演作為策展策略》。文章不定期發表於《表演藝術雜誌》、表演藝術評論台與台新ART TALK。

目錄

市長序 鄭文燦

推薦序 耿一偉

前言

致謝

01 導論

02 演員訓練與排練的物件

03 與「物」即興

04 大量的小物件

05 別種真實

06 一窺道具工廠

07 消耗品與可拆式道具

08 關於物件的舞台策略

09 物件劇場

10 沒有演員的道具

11 道具櫃

12 結語

譯者致謝

參考書目

序／導讀

推薦序

我自己對於物件劇場的興趣來自在布拉格留學的經驗，捷克的偶戲不論在表演與理論研究都相當強盛，特別是本書〈導論〉中頻頻提到的吉里‧維楚斯基（Jiří Veltruský），是布拉格學派在國際最為知名的戲劇理論學者。而捷克對偶戲進行哲學化分析的企圖，可回推溯到紀赫（Otakar Zich）在1923年的開創性論文〈木偶劇場〉（‘Loutkové divadlo’），他首度將符號學的觀念運用到對偶戲研究裡。

這本書內容如同捷克的偶戲符號學，不論是物件劇場、道具還是偶戲，相較主流劇場都是比較邊緣的，更別說是對它們的研究了。但就真實的情況來說，卻不代表它們不重要。比如就演出來說，橫掃全球的音樂劇《戰馬》與《獅子王》，都是以偶戲表演為主。本書第二章〈演員訓練與排練的物件〉，則將整個當代表演訓練體系從史坦尼斯拉夫斯基、麥可‧契訶夫到樂寇幾乎都掃了一遍，並翻轉讀者對這些表演訓練的看法，讓我們意識到在這些表演訓練當中，從來都不是只有聚焦在臉部表情上――道具對於協助演員建構角色，不論是訓練過程或是實際的表演，都扮演了重要的角色。

在某種程度上，《物的力量：從道具到物件劇場》可說是真正跨學科與未來導向。本書不但橫跨表演訓練、當代劇場、劇場史、道具製作、偶戲與物件劇場，論述中更經常觸及各種當代哲學，特別是在視覺藝術界已相當有知名度的新物質主義、物件導向本體論等新觀念。這些理論挑戰人類主體的重要性，嘗試將人與物放在平等位置的世界觀，對於向來重視身體的劇場來說，可說打開了潘朵拉的盒子。

而且，在這個充滿生態危機的時代，劇場如何回應與建立更具環保意識的劇場美學，不論是低碳排放量的道具製作，或是對消耗品的回收使用等，劇場也必須與時俱進，在製作中注入環境倫理，而和這一切最相關的，就是要回到對物、對道具的重視。

本書的出版過程，可謂一波三折。原本書林出版社於2021年10月已與英國的出版社連繫好，但還沒簽約。到了2022年初要進行更進一步的簽約與確認時，對方的窗口卻消失沒有回應。這應該也是因為疫情的影響，當時國外正進入另一波高峰，幾乎都是在家上班，雖然書林出版這邊頻頻聯繫，卻苦等無回音。這事的嚴重性，在於本書出版是要搭配2022桃園鐵玫瑰藝術節，有時效性的壓力，版權若不能及時確認，譯者無法接續下去，不然版權萬一最終沒談成，翻譯等於做白工。我當時甚至已開始在列備選書單，讓書林先聯絡國外出版社，免得兩頭落空。我在一月下旬時，在臉書上提到對這事的擔憂，人在倫敦從事藝術經紀的老友黃琇瑜（Cherie Huang），主動來訊關心，並幫忙連繫在倫敦的出版社，最後甚至打電話追人，在一個禮拜內，也就是決定要換書的期限前，協助我們跟倫敦的出版社做最後確認。如果沒有琇瑜的熱心，今天這本書就不會出現在各位讀者面前，真的非常感謝她。

最後要感謝譯者白斐嵐，願意接下此書挑戰，翻譯一本其實相對冷門又跨領域的書籍，而且在有限的時間內，準時交稿。另外，也要感謝桃園市政府藝文設施管理中心主任陳瑋鴻及同仁，埜遊文化有限公司執行總監劉麗婷及執行團隊，書林出版公司發行人蘇正隆與編輯劉純瑀的支持，有了他們的幫忙，本書才得以順利發行。

桃園鐵玫瑰藝術節策展人

耿一偉