網路上最會撩撥心弦的音癒系作家—瓦力唱片行 最新音樂故事集。
最好的演出，
從來不是每個音符都彈對。
再破碎的人生，也有一首主題曲。
｜網路上最會撩撥心弦的音癒系作家｜
｜ 瓦力唱片行 最新音樂故事集 ｜
▍一些你原以為是插曲的間奏旋律，
▍後來都成為重要的生命線索。
▍再不起眼的一瞬，在他筆下都有了慎重的發聲。
與父親決裂多年的兒子，收到家裡寄來的包裹：一張大衛．鮑伊的唱片。
KTV服務生是最寂寞的人，在那眾生狂歡哭訴暴嘔的暗黑之地，他連片刻的瘋狂都不被允許。
顧爾德彈琴必要喃喃囈語，因為寂寞，卻找不到合宜的方式表達自己。
鬱症纏身的李希特，防空洞裡練琴的鄧泰山，無故被毆打逮捕的爵士宗師邁爾士．戴維斯……
有時音樂是最好的藉口。
而有時音樂比藉口更好，可以是人生某段切面的救贖。
有些人的生命靠大事記方式的表格來銘刻，有些人是靠數著抽菸和喝咖啡的日子來記憶。瓦力筆下的人物，則是靠著平凡日子裡的聲響，演奏個人的殘破與救贖。
繼《瓦力唱片行》之後，瓦力再度祭出數十則音樂短篇故事，以前奏、主歌、副歌、間奏、獨奏五輯與特別收錄的一曲尾奏，譜寫小人物的主打歌、一首首寂寞瘋狂的人生變奏曲，以及多位古典、爵士名家的生命插曲。
他不彈奏樂器，但他懂得你的心。這些故事，獻給曾在心靈裡溺過水、以為世界站在對面的人們。
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地球呼叫湯姆少校。地球呼叫湯姆少校。
你還在宇宙星辰間流浪嗎？
回地球吧。這裡有人很想你。
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名人推薦
★藝文界人士齊聲推薦
鴻鴻（詩人）
焦元溥（作家．倫敦國王學院音樂學博士）
＿＿專文作序
王榆鈞（音樂創作人）
馬世芳（廣播人‧作家）
黃子佼（跨界王）
黃裕昌（南方音響掌門人）
藍祖蔚（國家電影及視聽文化中心董事長）
蕭詒徽（寫作者‧編輯）
＿＿動容推薦
●王榆鈞（音樂創作人）──
消弭音樂類型的邊界，跟隨著瓦力親近生動的文字，引領我們走進一段段的短篇故事中。同時透過文中所提及的曲律與音樂家再次相遇，召喚出記憶深處原本以為被遺忘的、與生命相連而銘刻的那些。在且近亦遠之際，我們都用著自身獨有的方式擁抱音樂。
●馬世芳（廣播人．作家）──
翻翻這本書吧。你會遇到曾經狂愛的那張唱片、那首歌，甚至遇到夢中那套音響、青春期流連的那間唱片行。不過，讓這些小故事泛起微光的，始終是溫暖的人情。
●黃裕昌（南方音響掌門人）──
不只是喜歡說故事的黑膠迷瓦力
每次翻開書架上日本作家星新一（Hoshi Shinichi）的《器子小姐》我都會想起瓦力，同樣是說故事的人，但瓦力的故事總離不開音樂與黑膠，他善於在奇想中解放他人與自己的私密，以得體又留些情面的方式；對了，是瓦力讓我明白什麼叫「故事即力量」，當這種力量大到可以挽救一場票房告急的音樂會，瓦力的故事讓自己成為傳說。
●藍祖蔚（國家電影及視聽文化中心董事長）──
我相信聲音餵養了瓦力非常強大的電波，銳利了他的感性與記憶，才能悠遊在古靈精怪的音樂世界中，偶而探出頭來告訴你每張專輯都有前菜，精華通常在第三首之後……也不忘透過一首適合飄蕩在夜空裡的Ground Control to Major Tom喚醒你對電影的美好記憶。你愛做白日夢，你是冒險王，你才會懂我在說什麼，瓦力是任性的，但是頻率相同的知音，讀著他的文字，一定會先微笑，然後對你傻笑眨個眼。
●蕭詒徽（寫作者‧編輯）──
曾經，音樂是神聖的。據說馬勒臨終前一天，威尼斯的報紙甚至報導了他的體溫介在三十七和三十八度之間；那時人們遙望音樂家，他們的才能使人們等量地（或過量地）愛屋及烏，試圖從他們的生命看穿藝術被創造瞬間的神祕。
一百多年過去，如今比起聽音樂，人們常常只是聽見音樂。收聽科技的普及使音樂加速成為一種生活的背景，從一座座地標變成一種基礎建設。但更神祕的事情發生了──音樂持續在每一個人的生命中製造轉折。我們曾以為只有巴黎聖母院可以救贖自己，沒想到隨處一間街角的超商也擁有某種力量。
我總覺得，這就是瓦力在做的事。在音樂離我們近到彷彿消失的此刻，提醒我們靠近不等於不偉大。提醒我們音樂還在，在我們因為聽一首歌而體溫改變的瞬間。
●鴻鴻（詩人）──
想要跨進國家音樂廳的計程車運將、喜歡去唱片行藏唱片的夫婦、利用古典音樂卡帶傳情的阿兵哥、任客人免費把音響搬回家的老闆、颱風夜相遇的公車司機和電梯小姐……這些平凡無比的人物，都在音樂飄移的象限內，各自抓住各自的稻草。我最喜歡那個李強尼的故事，室友為了他想追的鋼琴家女友，使勁幫他惡補音樂，卻激發了兩人間似有若無的同志情愫，然後在多年之後的一次空中廣播，才得到解答。
瓦力透過這些虛虛實實的情節，彷彿在說一個大寓言：音樂的蝴蝶效應，輕若鴻毛卻能翻轉乾坤，匪夷所思而又無遠弗屆。這些故事，無一不是音樂的「身外之物」，無關乎作曲家背景、曲式結構、來源、詮釋版本，卻深深紮進生活當中，為讀者鑿壁引光。
●焦元溥（作家．倫敦國王學院音樂學博士）──
瓦力是純粹的愛樂者，也是能本著真實感受，為音樂說故事的人。《那一夜，莫札特的門有人在敲》滿溢五彩繽紛的想像、各式各樣的故事，而在想像與故事背後，是他純粹且強大，對音樂的喜愛。你甚至可以聽到作者的呼喚：「哎呀，這音樂這麼好，我的朋友都該來聽才是啊！」如果讀著讀著就入了迷，希望你也找出唱機與唱片，或任何可能的載體與工具，聆賞瓦力提到的人與作品。相信我，那會是你所做過，最好的投資。
而你花的，還遠不到一套西裝的錢呢。
作者
瓦力
浪漫到無可救藥的囤物主義者，專愛邪門的事物，專寫邪門的故事。集滿壞品味與奇癖，分明是《早餐俱樂部》的魯蛇成員，偏生要透過一枚黑膠的嗶嗶啵啵，想像和全世界聯繫。
拒絕忘記事物，開了一個「可以記得事物如何消失的軌跡」的寓所。如同電影《瓦力》總在時光的廢墟永恆淘選回憶的餘燼，我把它叫做──瓦力唱片行。
著有《瓦力唱片行》。
Facebook：瓦力唱片行
https://www.facebook.com/walesmusicstore
目錄
推薦．快板──
音樂，讓我們在一起
Intro──
聲音從沒這麼hi-fi過
●猜心
●Dance Me to the End of Love
●公主徹夜未眠
●甜蜜生活
●華麗的冒險
●A Case of You
●無肉令人瘦
●版本狂
●遠離辦公室
Verse──
B面第一首
●地球呼叫湯姆少校
●如果在大夜，一個計程車司機
●星空下的布拉姆斯
●布拉格之秋
●街尾那間音響店
●剩下光年
●我走了，你會記得我嗎？
●淘兒唱片行
●末日四重奏
●麥當勞謎片記
●All or Nothing at All
Chorus──
轉錄心跳聲給你
●與自己的悲傷再一次相遇
●All Blues
●純情青春夢
●生命也有舒伯特難以言說的時刻
●老派的約會
●今夜女孩不歌劇
●寂寞暗光鳥
●向左走，向右走
●愛情不用翻譯
Interlude──
還在寂寞地彈
●白馬音響
●十七根蠟燭
●擁擠的樂園
●神怒之日
●Little Girl Blue
●碰！
●無窮動
●You Say Potato and I Say Potahto
●做菜不要作戰
●不會失去的東西
Solo──
爵士不是加了蜜的故事
●顧爾德的一半還是顧爾德
●Black is Jazz, Jazz Black
●我可笑的情人並不可笑
●西班牙最後的唐吉訶德
●那不是巴哈
●世人仰望的李帕第
●後來的李希特
●被遺忘的時光
●防空洞裡的鋼琴家
●緞帶淑女
‧Outro‧
●那夜，音樂的門有人在敲
代後記──
●夢幻曲
推薦．慢板──
●你準備好用肉體去迎接生命的痛擊了嗎？ ◎鴻鴻（詩人‧導演）
●愛在移山倒海間 ◎焦元溥（作家‧倫敦國王學院音樂學博士）
序／導讀
推薦．慢板──
你準備好用肉體去迎接生命的痛擊了嗎？
◎鴻鴻（詩人．導演）
據說學習音樂用的是左腦，但感受音樂用的是右腦。
有了左腦，我們才能創造音樂。但有了右腦，我們才會想要創造音樂，以及分享音樂。
但是生活中我們總是左右腦並用。喜愛一首音樂，就會想要去理解相關的一切：作曲家背景、曲式結構、來源、詮釋版本……。但是，當一首音樂進入茫茫人海，它所引發的效應，卻是無法預期的。作曲家試圖把世界容納進一首小小的音樂當中，但每首音樂的誕生，又持續改變著世界。
我尊敬那些用左腦表達右腦，用語言文字表達音樂感受的人。他們幫助我們拓展視野，對音樂產生更強烈的好奇與思索。瓦力的文字，就像村上春樹、陳輝龍的小說和散文，將他們喜愛的音樂放進故事當中，讓音樂的氣味激盪開來。
在瓦力的世界裡，音樂是一把鑰匙，帶我們進入許多人的內心祕境，窺探他們或許自己也不明瞭的渴望與失落。我們遭遇了想要跨進國家音樂廳的計程車運將、喜歡去唱片行藏唱片的夫婦、利用古典音樂卡帶傳情的阿兵哥、任客人免費把音響搬回家的老闆、颱風夜相遇的公車司機和電梯小姐……這些平凡無比的人物，都在音樂飄移的象限內，各自抓住各自的稻草。我最喜歡那個李強尼的故事，室友為了他想追的鋼琴家女友，使勁幫他惡補音樂，卻激發了兩人間似有若無的同志情愫，然後在多年之後的一次空中廣播，才得到解答。
瓦力透過這些虛虛實實的情節，彷彿在說一個大寓言：音樂的蝴蝶效應，輕若鴻毛卻能翻轉乾坤，匪夷所思而又無遠弗屆。這些故事，無一不是音樂的「身外之物」，無關乎作曲家背景、曲式結構、來源、詮釋版本，卻深深紮進生活當中，為讀者鑿壁引光。
「原來注定要成為一種人，卻奇蹟式地被音樂引渡，而後踏上完全迥異的路。」這句話雖是講小提琴家約夏・貝爾少年時與唱片中的海菲茲相遇的神祕經驗，卻也是在講書中提到的每一個人。讀瓦力的文章，也像溜進生活的縫隙，遇見遺忘的自己。
我不想問故事是怎麼來的，就像你不會問蒲松齡，聊齋的故事是真是假。當然有好些真人實事，斑斑可考，如顧爾德的夜半電話、邁爾士・戴維斯的血染街頭；但有更多像是都市傳說，透過瓦力唱片行──就像保羅・奧斯特和王穎《煙》當中的那所街談巷議的雪茄店──傳送出來。老闆每放上一張唱片，不管是古典或爵士、或是一首翻唱的流行歌，你就可以準備進入時光隧道的一段悠悠人生。
就像一面聽音樂一面工作，不知什麼時候才發現，其實工作早就停了下來，只是一逕沉浸在向下流淌的音樂中。或者像走進唱片行，一面翻找，一面想像那些唱片播放出來的音樂，不知不覺花了比平常聆聽音樂更長的時間。
音樂讓人專心。音樂也讓人分心。音樂是每個人的九又四分之三月台，通往另一個充滿魔法的世界。當你找不到那個月台時，就會需要像瓦力的文章那樣的指標。
我不認識瓦力，卻是他網路上的長期讀者。讀到這本《那一夜，莫札特的門有人在敲》時，幾乎每一篇都想按讚，卻找不到地方按，很不習慣。才想起，那些文章我多半在他臉書讀過，其實也都按過讚了。
我喜歡瓦力的文字舉重若輕，就如他往往意在言外的結尾，留了很多空間讓讀者對號入座。比如這段文字，說的又豈僅是鋼琴家李希特？
摩西的權杖分紅海，李希特則讓裂縫重新接合，那些不合理的、晦澀的、 混沌的、在險峰上跳鋼索的，突然也變得可以原諒了。
彷彿有罪都可以被赦免一樣。
醒來也就願意成為一個好人了。
這樣的文字彷彿一雙手，輕輕按著讀者的肩頭，以像是出自我們內在的聲音，說道：當我們從音樂中醒來，可以變得更勇敢、更誠實──你願意嗎？如果用瓦力式的明知故問，就是：「你準備好用肉體去迎接生命的痛擊了嗎？」
──我準備好了。我願意。
（另有《遊藝黑白》作者焦元溥精彩推薦序，詳見本書。）
代後記──
夢幻曲
你可能不相信，偉大的女演員茱蒂．丹契已經近九十歲了，她說，我每天最怕的事，就是沒有工作。縱然眼蒼目茫，她仍然堅持用心地背下所有台詞，只因台詞是神聖的，電影有了聲音就有了光。彷彿光是發聲指認每一件事物，都能賦予世界一個全新的意義和景深。
我為什麼要說這件事？因為我又想起了霍洛維茲。他們都是能力無窮，卻對自己沒有信心的人。
如果你聽過霍洛維茲演奏舒曼《兒時情景》裡最知名的〈夢幻曲〉，就會相信世間的苦難都是真的，而救贖也是真的。因為世間怎麼可能容得下這樣珍稀易碎的寶鑽，讓它獨自在夜裡發光，卻不帶給人們任何的啟示或發現呢？
這多年來，只要有新朋友想聽古典樂，鋼琴方面我總是偏好霍洛維茲勝於魯賓斯坦。魯賓斯坦太浪漫了，你知道他會在奏鳴曲的某小節開始忘譜，然後兜了一圈兜不回來，最後即興的全新段落，反而讓不知情的觀眾爆出熱烈的掌聲。他的樂句裡沒有示弱也不抵抗，隨心所欲，讓自己活得更像一位鋼琴國王，而非鋼琴詩人。
可是我偏生喜歡那些敏感纖細的神經。
那些易碎的脆弱，常常讓我的心跳漏了一拍。
漫長的音樂生涯中，霍洛維茲隱退好幾次。不是手指受傷，也不是家庭因素，而是心中那句「我這麼差勁，他們怎麼可能要我」的惶惑，總如魅影一般驅之不去。重返卡內基的前晚，他甚至想取消演出，神傷不已。
髮妻只好偷偷地每隔幾小時就到卡內基門口查看。一開始只有幾個人，後來夜冷，排隊的人卻開始多了起來。等到隔天早上，整個門口已經擠得水洩不通，連站票都是一位難求了。
這樣偉大的鋼琴家，竟然對自己無甚信心，凡夫如我輩者，真不知做如何處。可是正因為這些憂傷的懷疑、自我的試探，反而讓他的琴聲多了一分難以取代、打從骨子裡就長出來的人性洞察和溫暖。
我聽魯賓斯坦總是覺得很魯賓斯坦，那是沙龍裡甜美春情的一段呢喃。可是霍洛維茲卻具有八十八種音色，彈史卡拉第明亮無比，蕭邦有種雅緻和思考，貝多芬有時沉穩大器有時很遠，舒曼則是令人絕對地心碎。
彷若分靈體般，霍洛維茲在每個作曲家身上投射了碎裂的自己，形成如此不同的位移與音色。每一個都是他，每一個也不是他。他是疑懼自我的贗品（imposter），可是如同電影《寂寞拍賣師》說的：「每個名畫贗品，都藏有真實的一面，那是仿
