作者

加藤公太（KATOU KOUTA）

1981年出生於東京都。美術解剖學者、插畫家、平面設計師。2008年畢業於東京藝術大學設計科。2014年東京藝術大學研究所美術解剖學研究室結業。現任順天堂大學解剖學‧生物構造科學講座助教、東京藝術大學美術解剖學研究室非專任講師。主要著作有《名画．名彫刻で学ぶ美術解剖学》（2021年／SBクリエイティブ）、《透過素描學習美術解剖學（2022年／繁中版 北星圖書出版）》《美術解剖学とは何か》（2020年ハトランスビュー）等等。

小山晋平（KOYAMA SINNPEI）

1985年出生於岩手縣。美術家、美術解剖學家（主要是鳥類的比較解剖）。2008年東京藝術大學繪畫系油畫專攻畢業。2019年東京藝術大學研究所美術解剖學研究室期滿結業。現在是東京藝術大學美術解剖學研究室非專任講師。主要翻譯著作有『エレンベルガーの動物解剖学』（2020年／ボーンデジタル）。

目錄

前言 . 2
參考文獻表 6

Part 1 骨骼的外形輪廓及比例
人類與大猩猩的直立比例. 8
人類與黑猩猩的四足姿勢的比例. 9
馬的比例. 10
牛的比例. 11
獅子的比例 12
家貓的比例 13
狗（義大利靈緹犬）的比例 .14
狗（德國狼犬）的比例 .15
狗（臘腸犬）的比例 .16
豬的比例. 18
河馬的比例 19
大象（亞洲象）的比例 20
長頸鹿的比例 21
棕熊的比例 22
鹿的比例. 23
兔子的比例 24
寬吻海豚的比例 25
抹香鯨的比例 26
海豹的比例 27
海象的比例 28
體表區分比較 29
動物之間尺寸比較 40

Part 2 靈長類
人類骨骼. 42
人類肌肉. 43
人類的背面及骨骼與肌肉. 44
人類的上肢與下肢 45
黑猩猩的骨骼與肌肉. 46
頭部、胸部的肌肉素描. 48
由前方觀察的上肢肌肉素描. 50
由外側觀察的上肢肌肉素描. 51
由外側觀察人類的全身（上肢除外） . 52
由外側觀察黑猩猩的全身（上肢除外） . 53
由外側觀察大猩猩的全身（上肢除外） . 53
由後側觀察人類的肌肉素描. 54
由後側觀察黑猩猩的肌肉素描 55
由後側觀察大猩猩的肌肉素描 56
由前方觀察人類的肌肉素描. 57
由前方觀察黑猩猩的肌肉素描 58
由前方觀察大猩猩的肌肉素描 59
人類與大猩猩的咀嚼肌. 60
人類與大猩猩的手部骨骼. 61
肩部的骨骼與肌肉連接樣式. 62

Part 3 貓科、犬科
獅子的骨骼 64
獅子的肌肉 65
獅子的前面後面 66
獅子的上面 67
獅子的前肢後肢 68
獅子與獵豹的肌肉素描. 69
家貓的肌肉素描 70
貓科動物的旋前．旋後. 71
棘突起的方向 72
獅子的跳躍 73
大丹犬的骨骼 74
大丹犬的肌肉 75
大丹犬的前面後面 76
大丹犬的上面 77
大丹犬的前肢後肢 78
大丹犬與德國狼犬的肌肉素描. 79
狗的跑步運動 80

Part 4 哺乳類
馬的骨骼. 82
馬的肌肉. 83
馬的前面後面 84
馬的上面. 85
馬的前肢後肢 86
馬的肌肉素描 87
人類的脊柱 88
馬的脊椎. 89
人類與馬的軀體橫切面. 90
馬的四肢骨骼的各種變形狀態 91
前肢後肢的運動方向. 92
馬的步行及跑步運動. 94
牛的骨骼. 96
牛的肌肉. 97
牛的前面後面 98
牛的上面. 99
牛的前肢後肢 100
牛的肌肉素描 101
頸韌帶. 102
長頸鹿的肌肉素描 103
豬、大象的肌肉素描. 104
鹿、棕熊的肌肉素描. 105
各式各樣的動物脊椎. 106
動物脊椎的比例 108
頭蓋骨的各種狀態 109
人類與馬的頭蓋骨不同之處 109
哺乳類頸椎的數量 110
鹿角的成長法則.111
角的生長位置 112
手指數量的法則 113
人類與四足動物的手足骨骼的各種狀態. 114
到動物園取材或是觀察身邊動物描繪素描 115

Part 5 鳥類、爬蟲類、兩棲類、魚類
鳥類的骨骼與體表的外形輪廓 118
鳥類的體表區分 120
野鴿的骨骼 122
家鴨的骨骼 123
鵰的骨骼. 124
鴕鳥的骨骼 125
翅膀的種類 126
猛禽類（老鷹）的翅膀 127
鱷魚的骨骼與爬蟲類的步行方式 128
鱷魚的齒列 129
青蛙的骨骼與跳躍方式 130
魚類（河鱸）的骨骼 131
魚類的肌肉 132
軸上肌、軸下肌 133
魚類與人類的關連性. 134

Part 6 在美術表現中的動物
菲迪亞斯（Phidias）及其工房
《臘皮斯人與半人馬之爭鬥》. 136
吉安‧洛倫佐‧貝尼尼
《被劫持的普洛塞庇娜》的地獄三頭犬. 138
米隆《牛頭人米諾陶洛斯》 139
達文西描繪的熊後腳. 140
羊男薩堤爾的腳 141
天使、邱比特 142
弗朗索瓦‧蓬朋《北極熊》.. 144

Part7 發育生物學、內臟、女性解剖圖
雙重套筒構造的模式圖及其橫切面 146
顏面的發生與胚胎發育至胎兒的過程. 147
成體與三胚層的對應關係. 148
腦部及司掌領域 149
視覺傳遞的路徑 149
達文西與米開朗基羅的不同之處 150
胸腹部內臟的現行位置. 152
女性的骨骼（7.5頭身） 154
女性的肌肉 156
外出取材. 158

序／導讀

前言

我在2020年出版了《透過素描 學習美術解剖學》，而本書的動物解剖學篇，則是前作的續篇企劃。

身為美術解剖學的教員，有時會解說不僅是人體，還有馬、獅子等與美術有關的動物構造。但是，美術解剖學的教員通常是研究人體或動物的專家，而且動物的解剖學者，又各自有自己專精的動物種類。

因此，我聯繫了熟悉狗和鳥類的小山晋平老師，並拜託他與我合著本書。之後，又在小山老師的介紹下，與長頸鹿研究學者郡司芽久老師見面，體驗並採訪了實際的動物解剖過程。因為本書沒有後記的關係，所以我要借這個機會，向郡司老師致謝。動物解剖學和人體解剖學一樣，是基於對動物的敬意、以及飼主與其動物相關的許許多多的人們的厚意才得以成立的。這對我來說是一個很好的機會，能夠讓我切身體會到，這門學問絕非是可以用一種輕率的心態，只為了滿足好奇心去觀察動物內部構造的行為。

人體和動物，尤其是哺乳動物具有相當共通的身體構造。解剖學的名稱和人體也有很多共同的部分，所以可以建立彼此對應的關係。對於曾經學習過人體美術解剖學的藝術工作者來說，動物的構造相對於人類構造的哪個地方，或者哪些是人類所沒有的構造，應該都能隱約地判別出來吧！

本書在編輯的時候，設定了以下方針。因為是人體篇的續篇作品，所以內容體裁採取的是比較人類和動物構造的比較解剖學形式。刊載的動物並非依照生物學或是進化的順序，而是儘量選擇了在美術作品中出現情況較多的動物。

內容不僅是解剖學的解說，還刊載了關於比例、體表區分的比較等等，屬於美術方面的觀察角度。比起詳述單一動物的構造，更著重於各種動物的比較，找出各自的特徵，因此僅做出簡單的解說。至於實際的美術作品範例，本書選擇以幻想動物為主題，並標示出其內部的構造。最後介紹的是很少在現代美術解剖學書籍中刊載的發育生物學的一部分以及內臟構造，還有（在前作人體篇沒能刊載的）女性身體構造。生物的構
造不僅僅是由骨骼和肌肉所構成，而且現代美術所需要的解剖學資訊也變得更加多樣化了。李奧納多‧達文西曾經繪製過內臟和胎兒的解剖圖。這被認為是為了表現出在《聖母領報》這類會讓人聯想起懷孕的女性形象表現的取材過程。因為我們很難表達出自己所不知道的事物。

學習美術解剖學的藝術工作者經常會問我「學了那個知識可以用來做什麼？」。那個答案大概是這樣的―〈美術解剖學是透過與生物構造相關的客觀知識與圖示，來增進藝術觀察眼力的一門學問。一旦掌握了內部的構造，日後就可以隨時意識到內部的狀態了。因此，不是「可以用來做什麼？」，而是只要學會了，就能夠成為隨時都可以運用的狀態〉。如果本書的內容能幫助各位藝術工作者提升觀察眼力的話，那就太好了。