最強臺灣動畫！橫掃國際影展大獎！
歷時6 年、動員超過350 人的動畫美術製作規模，
以臺灣元素，結合科幻未來，完美詮釋賽博龐克！
全面剖析動畫製作細節，經典手稿草圖重現。
從場景、建築、招牌的風格設計，
人物臉形、身形、表情、動作、姿勢等設定，
到交通載具、人物配件等細節，掀開動畫製作的龐大工程。
一筆筆線稿描繪的動態腳本、詩情畫意般的色彩腳本，臺灣美術動畫實力全集合！

聯合推薦

前迪士尼原創內容副總裁 Kevin Geiger ／ 作家 小野／
動畫導演 王登鈺 ／ 北藝大電影與新媒體學院院長 史明輝 ／
台北金馬影展執行委員會執行長 聞天祥 ／ 臺師大圖文傳播學系副教授 張晏榕 ／
動畫導演 謝文明

「將經典文學翻騰出科幻世界，透過華麗豐富的視覺設計，與幽默驚喜的動畫想像，探討人性在未來科技衝擊下的選擇，是台灣動畫成功結合商業元素與動畫藝術的代表作品。」――金馬獎

「奇幻或科幻：台灣動畫電影《八戒》改編華語經典文學，而且看起來很棒。」――紐約冬季電影獎

「來自台灣的CG傑作，卓越的視覺效果讓我們感受亞洲時代的來臨。以西遊記為靈感的科幻空間，散發著獨特的魅力。」――日本新潟國際動畫節

「亞洲動畫作品尚未進入巴西市場，但《八戒》卻令人驚豔。尤其是以華語文化、融和技術方面製作出可與皮克斯和迪士尼等西方主要電影製片廠相媲美的電影。」――巴西動畫宇宙節

影音介紹

作者

邱立偉

動畫電影導演。畢業於臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所、北京電影學院導演系博士，2003年於美國好萊塢任動畫高級研究員；2007年受邀擔任美國紐約市駐村藝術家，其影像裝置作品亦展出於北京中國美術館與美國紐約市法拉盛文協藝術中心。作品多次於國內外影展獲獎，分別以《窗邊的星星》、《小猫巴克里》入圍金馬獎最佳創作短片及最佳動畫長片。2023年底，《八戒》奪得第60屆金馬獎最佳動畫片，該片於2024年初夏院線上映。
 
studio2（兔子創意）

簡稱studio2。成立於2005年，總部設於臺南，以動畫創作、研究與開發為主，作品包括電視影集、短片、VR以及電影長片等， 有《小太陽》、《觀測站少年》、《小猫巴克里》、《未來宅急便》等。

其兼具商業市場與高度實驗藝術的動畫視覺，吸引國內、外媒體高 度關注，多次受邀參與國內、外影展，更屢獲國際各大動畫獎項 肯定。譬如臺灣金鐘獎最佳動畫節目獎、美國最佳短片競賽（Best Shorts Competition）卓越獎、芝加哥獨立電影獎（Chicago Indie Film Awards）最佳電視影集、印度加爾各答國際電影節（Calcutta International Cult Film Festival）電視影集出色成就獎等。

最新作品《八戒》，未上映前即榮獲第60屆金馬獎最佳動畫長片、美國紐約冬季電影獎 （NYCs Winter Film Awards International Film Festival）最佳動畫長片、加拿大溫哥華國際電 影節（Vancouver International Movie Awards）最佳動畫長片、 巴西AnimaVerso Fest 2023最佳動畫長片暨最佳劇本、最佳美術設計、最佳音效與最佳視覺效果，以及義大利佛羅倫斯國際電影節 （Florence International Film Festival - Indie）最佳動畫長片、英國緯度電影獎（Latitude Film Awards）最佳動畫長片等眾多桂冠。

序／導讀

序

動畫的矛盾性，在於它生產的單位是「格」，24格完成一秒，它是漫長的， 比日子長，比季節長，甚至成為度量生命的刻度。然而隨著影片播出公映，一下子就消失在幾分鐘後。每部完成的動畫片，像是每個不同階段的畢業典禮心情。過去，動畫人的畢業證書可能如同膠片、錄影帶或DVD，實實在在放在書 架上。現在數位檔案化之後，在生活中開始不容易找到它的影子，歲月好像不見了。衷心感謝《八戒》的創作過程能被出版，有了彙報勞動結果的機會。

2017年，市場熱熱鬧鬧，我在新加坡ATF（亞洲電視論壇）認識了湯昇榮， 湯哥神秘兮兮，興奮得想要分享，卻又不能說太多的矛盾，生動的在空中比畫著正在計劃的《2049》近未來劇集。「要做就一定要做不一樣的」湯哥從來都是幹大事的態度。當時我帶著用科幻描寫的《八戒》在ATF的提案單元獲得首獎，兩個人在攤位上激動的討論著，對與未來與科幻中人類如何自處的想像，不僅結下與湯哥的緣分，還開始想辦法逐步讓《八戒》越來愈具體。
 
「s t u d i o 2」是我與同仁在2004年成立的團隊，我們把公司稱為LAB，也意味著我們希望做出一些有別於以往觀眾熟悉的日本與美國動畫，我們想要做出自己的台灣動畫。我們相信動畫也才一百多年的歷史，視覺或是製作方式一定還 有許多可能性，於是從最早期的《小太陽》、《小貓巴克里》、《觀測站少年》、《未來宅急便》等等，我們嘗試在每一個作品中往前推進一些可能性， 韓怡芬、馮偉倫、鐘侑軒、王世玲等幾位團隊核心目標不曾改變。即使如此， 我們都知道《八戒》是一座巨大的高牆，我們除了做好心理準備之外，還需要 更多好手。

於是我們向宇宙發出訊號，誠心地祈禱。《八戒》受到了監製Bruno Felix 與湯昇榮的協助，劇本階段加入了日本編劇高橋奈津子，深刻了片中的夥伴情節； 前期設計獲得幾位台灣頂尖的藝術家加入，包括邱志峻、簡志嘉、陳宗良、程威誌等，讓人物與世界觀細節豐富；中期王俊雄率領著砌禾數位團隊並肩同行 ，完成了精彩的角色表演與特效；後期不僅解孟儒果斷又溫柔的剪輯敘事，音樂陳建騏、音效蔡瀚陞讓聲部更加動人之外，還邀請了魏如萱擔任主題曲的演唱。除此之外，許光漢、劉冠廷、邵雨薇、庾澄慶、庹宗華、鍾欣凌、展榮、 展瑞等更是不計代價友情相挺，在配音指導連思宇與林協忠的帶領之下，讓角色的聲音表演到達頂峰。現在回頭看，這真的是不可思議的組合，其中更有許 多動畫同業在困難時候伸出援手，甚至實踐大學師生的協力，何其有幸。宇宙帶來的緣分，讓我們每一刻心懷感激。
 
八戒是我在《西遊記》裡最喜歡的角色，比較起三藏的理想主義，或是悟空的英雄主義，他最像是我們一般人。在宛如公路電影的人生旅程裡，很多時候想要放棄，想要偷懶，想要休息一下，是個現實主義者。那很好，不需要非得要 第一名，當個二師兄也沒什麼不好的，沿途風光往往比目的地來的精彩，累了，就讓自己喘口氣。只要相信自己，能夠知道真正重要的是什麼就好了。
 
《八戒》在電影製作過程中，除了將原著裡的觀點、人物關係、核心思維進行轉化之外，在長生不死與輪迴的題目中，我們做了壽命可轉換的假設，也討論新與舊的相對。最困難的還有整個世界觀的呈現。在吳承恩是未來書寫的想象中，如何將科幻世界與古典神話進行映射。因此從角色的推敲、動畫空間的堆疊、生活邏輯、載具運行等等，我們利用圖稿逐一具體化，從初稿到定稿， 從定稿到3D模型，建構了龐大的虛構空間；從劇本到分鏡腳本，從分鏡腳本到動態腳本、色彩腳本。而這些切片，都在本書中逐一呈現，記錄了《八戒》團隊在這長達七年的路上風景。如果能夠讓讀者一窺影像背後，從點子到實踐， 或給予未來有興趣創作動畫者一些參考，那就太好了。

邱立偉