在漫天雨傘下，芳婷跳了此生難忘的舞蹈，談了最轟烈的戀愛，跟雅旺為共同的理念挺過無眠的夜。夢想令他們亢奮，目標看似唾手可得……

但是，當最後一把傘倒下，最後一個帳篷被拆掉，當她也開始對夢想和理念質疑，她和雅旺，還能不能走下去？可以怎樣走下去？

一個只能發生在二零一四年秋天的故事。

「有朝一日，有人研究香港這二十年的文學，寫過多少場社會運動，江澄這一系列小說，應記一筆。」─袁兆昌（少年小說《超凡學生》作者）

序

序　在城市的焦慮中成長

在香港寫作，是痛苦的，一切出於自願，與人無尤；在香港不斷寫作，則是自願地不斷痛苦下去的歷程。有人捱過去，兩年、四年、七年，以至十年，終有讀者注意，例如喬靖夫；有人捱不過去，就做其他事。在香港寫作，要獲得尊重，相對簡單：只要不斷寫，證明你是會寫的，就有人視你為作家，同時又會有人找碴，覺得你只是堅持而已，其實寫得不大好。如要問，哪裡不好，自會有人搬出語文不規範來評價，往往與題材大小、文學價值高低無關。至於江澄，大約就是守著語文規矩卻又未被評論人發現的小說作家吧。

我不知道作家遇上好讀者、好編輯、好出版社的機會有多大，在這年代，總有人以為facebooklike數夠多、reach數夠大，書就好賣，甚至有人不惜造個發表平台，藉事件散佈一種情緒，適時集結聚眾，往另一群不相識的、純粹不認同理念的人網上吵架，樹起稻草人，認真就輸了。在這喧囂的年代，有人因此暢銷，一時以為自己就是香港作家，也有人主持些網台節目，就以為自己是專業主持人。這麼多人，這麼多意見份子，誰管誰仍默默寫作、出書，最緊要po多like、書能賣，意見對錯並不重要。於是，我更珍惜嬝爬蕉嵺@品的日子。在這年代寫作，想個放棄寫作的理由，實在太輕易：書只賣了一兩版、讀者都不買書、寫了這麼多，一篇評論都等不到江澄卻寫了這麼多年，堅持寫都市愛情小說，在小說這文類探索仍未有人會寫的故事，是不簡單的。她筆下的小說角色性格大都穩定，故事情節一點也不花巧，忠於敘述故事，不走當代文學潮流，寫法要比參加徵文比賽更難（修辭不多的小說，評審對作品有所謂文學追求的話，如何讀下去）。於是，江澄作品的評論，一般都只限於讀者回應，而非書評人批評。

江澄小說曾受讀者留意，作品曾獲入圍中學生書榜，這群讀者要的不是修辭，而是故事，最好能躺在床上讀它百多頁都不累的那種故事。讀者要的是好故事；江澄正是此道。她的小說有兩種聲音，一種是少女的，一種是關心社會的。今天香港的局面，令「少女」二字不再單純，每有抗爭事件，少女站得比男生更前，在社運新聞鏡頭裡，漸漸成為常態；在小說世界中，少女卻未如現實一般，發展為影響社會、影響世代的大角色，一如佔領運動於釵h人而言的那種遺憾，反正她就回到社會，重新練習自己的舞蹈與人生。

在芭蕾舞季系列小說中，角色都為芭蕾舞這種充滿藝術感的運動而努力，有它勵志的面向，卻又不乏角色對成長、人際關係與城市的焦慮。令人意想不到的是，小說到了最後一集，能把角色置入一場社會運動，做了個釵h小說作者仍未來得及嘗試的創作實驗。

《芭蕾舞季》的角色都長大了，相信江澄能想像到，角色終有一天要踏進社會，卻想像不到，竟一下子走進社會運動現場！小說角色直接介入運動：捱過催票u，佔領過街頭。說故事的人，走在敘述最前線，為前三集的讀者帶來一種震撼──少女遇上社運，熱情可比誰都強烈。

經歷漫長的寫作旅程，堅持下去，終修成正果，並非必然；江澄未必認同角色看事物的態度，卻深明社會進步的代價，深明民主是個複雜的構成。有朝一日，有人研究香港這二十年的文學，寫過多少場社會運動，江澄這一系列小說，應記一...